miércoles, 5 de febrero de 2020

LA LOTERIA DEL VIERNES - ¿Dónde está Wally? - Los caminos cruzados de Rodin y Giacometti ,. / EL DIVAN DE OLGA VIZA - El piano de Alberto Rosado abre el XVIII Ciclo 'Estebán Sánchez' . / ¿Quién quiere ser millonario?',.

TITULO: LA LOTERIA DEL VIERNES - ¿Dónde está Wally? - Los caminos cruzados de Rodin y Giacometti ,.

LA LOTERIA DEL VIERNES - ¿Dónde está Wally? - Los caminos cruzados de Rodin y Giacometti ,.fotos,.

Los caminos cruzados de Rodin y Giacometti,.

Alberto Giacometti posando en 1950 ante 'Los burgueses de Calais', la gran obra de Rodín, en un parque de Vésinet./Fundacion Giacometti — Alberto Giacometti posando en 1950 ante 'Los burgueses de Calais', la gran obra de Rodín, en un parque de Vésinet. / Fundacion Giacometti

Las afinidades entre dos genios de la escultura, sólidos pilares de la modernidad, iluminadas en dos brillantes muestras

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Aunque de estilos aparentemente muy dispares, Auguste Rodin y Alberto Giacometti son dos genios muy afines. Demostrarlo es el propósito de la exposición que les dedica la Fundación Mapfre, que recorre la portentosa obra de dos de los más sólidos pilares de la escultura moderna. No se conocieron, pero cruzaron sus caminos, los que recorre una brillante muestra con dos centenares de piezas y que se cierra con las más icónicas y conectadas: sus caminantes. Distintos en su morfología, son el epítome de la similar búsqueda de dos de los mayores genios del arte moderno. Otra muestra en torno a Rodin en la Fundación Canal aporta otro centenar de piezas, muchas inéditas.
Una generación y un cambio de era separó al francés Rodin (París, 1840-Meudon, 1917) y al suizo Giacometti (Borgonovo, 1901-Coira, 1966), unidos por sus inquietudes plásticas y sus intereses comunes. Su preocupación por la materia y su capacidad expresiva, por el modelado y su huella en la materia, su perdurable interés por la figura humana, por la redefinición del pedestal, su gusto por el fragmento y el reconocimiento del accidente y el azar como agentes creadores.

Suman más de 300 piezas y exhiben por primera vez en España los recortes de Rodin, cruciales en su proceso creativo

Son solo algunos de los aspectos que destacan Catherine Chevillot y Catherine Grenier –directoras del museo Rodin y la Fundación Giacometti– comisarias de la muestra que estará en cartel hasta el 10 de mayo. Una exposición que tiene un extraordinario complemento en la que ofrece la Fundación Canal, 'Rodin. Dibujos y recortes', que desvela la parte más desconocida del proceso creativo del escultor francés a través de sus 'recortables', una suerte de bocetos tridimensionales, inéditos en España y apenas vistos fuera su museo parisino. Reúne 76 dibujos, 36 recortes y 15 esculturas que sintetizan un viaje del papel la piedra que comienza con la tijera «revelando la innovadora genialidad del padre de la escultura moderna», según Sophie Biass-Fabiani, comisaria de la exposición y conservadora del museo Rodin.
'Rodin-Giacometti' no es ni una confrontación ni un duelo entre titanes. «Es un portentoso e inédito diálogo entre dos genios que cruzaron sus caminos en la senda de la modernidad», dice Nuria Arroyo, directora cultural de la Fundación Mapfre, que acoge piezas tan notables como una copia de 'Los burgueses de Calais' (1889), la escultura grupal acaso más famosa del mundo, que se confronta con 'El claro' (1950), uno de los grupos escultóricos más reconocibles de Giacometti.

Rodin acodado en un banco junto al monumento a Víctor Hugo hacia 1898.

Se considera a Rodin el primer escultor moderno por su capacidad para reflejar mediante la expresividad del rostro y el gesto conceptos universales como la angustia, el dolor, la inquietud, el miedo o la ira. La misma capacidad expresiva es crucial para Giacometti, sobre todo sus obras posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Sus figuras alargadas, frágiles e inmóviles, denominadas por Jean Genet «los guardianes de los muertos», expresan esas emociones con la misma potencia y eficacia que Rodin, «pero despojándose de lo accesorio, de toda la complejidad de la existencia humana», según destaca Arroyo.
Creador de un nuevo lenguaje, Rodin fue un coloso, el maestro indiscutible de la escultura del XIX con el que nadie se atrevía a medirse. Entrado el siglo XX las vanguardias consideraron su lenguaje muy tradicional y marcaron distancias. Incluido Giacometti, que a pesar de su admiración hacia el maestro –lo demuestran sus muchos dibujos copiando sus obras que conservó toda su vida–, renegó un tiempo de Rodin mirando hacia nuevos escultores como Ossip Zadkine, Jacques Lipchitz o Henri Laurens.

Pasiones

Tras un breve periodo neocubista y su paso por el surrealismo con composiciones complejas y simbólicas, a partir de 1935 la figura humana será el centro de la obra de Giacometti. Y es ahí cuando regresa al lenguaje más expresivo y encuentra su 'leitmotiv' y su camino en la estela de Rodin. Sobre todo por la tactilidad y la expresividad que conlleva, fundamental para el afán de Rodin por representar sentimientos y pasiones humanas. Algo crucial para Giacometti, que trataría de hacer lo mismo el resto de su vida.

'Hombre que canina II' (1960) de Giacometti y 'Hombre que camina' (1907), de Rodin,.

Estratosférico y no revelado es el valor de los seguros de las más de 200 piezas de la muestra, organizada en nueve secciones temáticas que abundan en la conexiones entre los descomunales talentos del francés y del suizo. Unas secciones que emparejando piezas evidencian e iluminan los intereses y logros comunes, su deseo no siempre satisfecho de «reinventar, de volver a las fuentes y replantear las cuestiones fundamentales» según. Chaevillot.
Se cierra con 'El hombre que camina', que confronta dos de los iconos de la exposición separados por casi 60 años. El de Rodin 'L'homme qui marche, gran modele' (1907), descabezado y sin brazos, pero heroico, voluminoso y contundente, es un referente universal de la escultura, creado a partir de una versión más pequeña de Juan el Bautista. Comparado con el de Rodin, el filiforme y etéreo 'Homme qui marcehe II' (1960) de Giacometti parece desgastado y frágil. Pero es «un símbolo de la firmeza que se mantiene en pie frente a los acontecimientos de la vida» y que como el del maestro francés, «muestra una gran expresividad con todo el sentimiento de la fragilidad humana», según las comisarias.

TITULO: EL DIVAN DE OLGA VIZA - El piano de Alberto Rosado abre el XVIII Ciclo 'Estebán Sánchez' .

El piano de Alberto Rosado abre el XVIII Ciclo 'Estebán Sánchez',.

foto / El pianista Alberto Rosado abre hoy miércoles 5 de febrero, a las 20.30 horas, el XVIII Ciclo 'Esteban Sánchez' con un repertorio contemporáneo en el salón noble de la Diputación de Badajoz. La entrada es libre hasta completar aforo. Este ciclo está organizado por la Sociedad Filarmónica de Badajoz con el apoyo de la Diputación pacense.

TITULO: ¿Quién quiere ser millonario?',.

Este miércoles a las 22:45 horas en Antena 3,.

El único ganador del gran premio de '¿Quién quiere ser millonario?' intentará repetir su gesta este miércoles -5- febrero , foto,.

Enrique buscará repetir el hito que logró hace 20 años, en una noche en la que Juanra Bonet también recibirá a uno de los 'Rockcampers'.

Tras alcanzar el liderazgo de audiencias en el prime time el pasado miércoles, esta semana habrá una nueva entrega de ‘¿Quién quiere ser millonario?’ para conmemorar los 20 años del formato. El programa cuenta con los mejores concursantes de la historia de España y que han pasado por varios concursos en televisión.
Esta semana, los concursantes que lucharán por hacerse con un millón de euros en el programa presentado por Juanra Bonet son Enrique Chicote, Javier Miralles, uno de los integrantes del equipo de ‘RockCampers’, ganadores en ¡Boom! y Marta Sierra.
El segundo especial de ‘¿Quién quiere ser millonario?’ con motivo de su 20 aniversario, emitido el pasado 29 de enero, lideró de forma absoluta al reunir a 2.164.000 espectadores y un 17,8% (+0,4 puntos respecto al miércoles anterior), resultado con el que volvió a imponerse al resto de ofertas estelares.