Maestros de la Costura - El Tinglado 2 de la Marina, memoria viva de València , Miercoles -15- Enero ,./ RADIO ANTIGUA - El perturbador experimento de una artista que llevó al público a mostrar su peor cara ,. / Universo Valdano - El Romano se adecenta para el Celta,.

TITULO: Maestros de la Costura - El Tinglado 2 de la Marina, memoria viva de València ,.Miercoles -15- Enero ,.

 
El Miercoles -15- Enero   a las 22:40 por La 1, fotos,.

Este emblemático espacio, dañado por las bombas durante la Guerra Civil y la riada de 1957, se abre de nuevo para uso público en octubre tras una concienzuda rehabilitación

El Tinglado 2 de la Marina de València, en proceso de rehabilitación.

El Tinglado 2 de La Marina de València ha sido testigo de décadas de historia. Tres bombas durante la Guerra Civil española destrozaron sus fachadas, la riada de 1957 la dañó de nuevo seriamente. En los 90 fue escenario de los festivales de música que bullían en la capital y desde siempre ha sido espacio de encuentro y recreo de los vecinos del Marítimo, un uso público que el Consorcio Valencia 2007 quiere recuperar en otoño cuando acabe su rehabilitación y se abra al público.

Los seis tinglados de la dársena histórica del puerto se construyeron entre 1911 y 1923 como naves de almacenaje de mercancías y el Tinglado 2 solo conserva de los materiales originales la robusta estructura de hierro, muy afectada por el óxido dada su cercanía al mar. Cuando se construyeron, fueron estructuras asociadas al progreso y la modernidad con un estilo "de inclinación modernista neobarroca propia del eclecticismo valenciano".
Cerca de un siglo después, este tinglado, que a diferencia del 4 y 5 no se utilizó para el gran premio de F1 que celebró varias ediciones en la capital valenciana, se encontraba deteriorado; de hecho, hubo de cerrarse al público por algún que otro desprendimiento. Después de inyectarle una inversión de algo más de 550.000 euros, según el proyecto firmado por el estudio Arkitera, la estructura tiene que estar lista el 25 de octubre.
El objetivo es recuperar la seguridad, la salubridad y los elementos de decoración de este edificio histórico catalogado como Bien de Relevancia Local, con actuaciones sobre la estructura metálica, la estructura general (muros, arcos, columnas etc), sobre los revestimientos, la decoración, la carpintería y los vidrios.
 Así lo ha explicado este martes el alcalde de la ciudad y presidente del Consorcio València 2007, Joan Ribó, que ha visitado los trabajos junto al consejero de Hacienda, Vicent Soler, el director general del consorcio, Vicent Llorens, y parte del equipo de arquitectos responsable de la intervención.
Según el alcalde, el Tinglado 2 tuvo "un gran peso en la definición de lo que es la Marina de València", y las obras en este enclave "indican que La Marina ha salido de una situación muy preocupante, está funcionando y tira hacia adelante".
Ribó ha aprovechado la visita a las obras para reivindicar una vez más dos cosas fundamentales para La Marina: que el Estado condone la deuda con el Instituto de Crédito Oficial (ICO), igual que sufragó la organización de la Expo de Sevilla y Zaragoza y los Juegos Olímpicos de Barcelona, y, en segundo lugar, abordar una segunda deuda que tenía con el Banco de Santander y que luego vendió a un fondo.

 

El consejero Vicent Soler, a la derecha, con Joan Ribó, y el responsable de La Marina, Vicent Llorens. 

En la misma línea se ha pronunciado Vicent Soler, que ha asegurado que "todas las reivindicaciones que teníamos antes continúan vigentes". El consejero confía en que Hacienda reconsidere la situación. "Soy optimista con el nuevo Gobierno porque veo que el muro del silencio que había en el pasado ahora es diálogo y ganas de solucionarlo, con las restricciones que heredan", ha manifestado.

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El perturbador experimento de una artista que llevó al público a mostrar su peor cara

Marina Abramovic, célebre por sus “performances”, recuerda cómo, en 1974, se sometió a una experiencia riesgosa e insólita que le reveló la oscuridad del alma humana. Ver el video

La artista serbia Marina Abramovic, en una de más impactantes performances 

Como lo explica ella misma, cansada de las críticas habituales a artistas como ella -enfermos, exhibicionistas, masoquistas- decidió hacer un espectáculo en el que todo lo hiciese el público.

El experimento fue muy perturbador por lo que revela sobre la naturaleza humana. La "performance", llamada "Rhythm O" duró seis horas. Y pronto las cosas se salieron de cauce…

El sitio fue la galería Studio Morra de Nápoles (Italia), donde la artista serbia, entonces de 28 años, se sometió a sí misma y al público a una prueba insólita que actuó como revelador de la psicología humana.

El principio era muy simple: en el estudio, la artista está de pie, inmóvil. Sobre una mesa hay 72 objetos, con los cuales, según reza un cartel, "pueden hacerme lo que quieran".

La artista, al inicio de su performance, en la galería Studio Morra de Nápoles, Italia (Marina Abramovic Institute)

El afiche decía además: "Soy un objeto. Me hago responsable de todo lo que pueda suceder en este espacio de tiempo. Seis horas. De 20 a 2hs."

Esas eran las consignas bajo las cuales Marina Abramovic se entregó a las pulsiones del público por espacio de seis horas. Como una muñeca con la que podían jugar a su antojo. Y la finalidad era justamente observar cómo reaccionarían esas personas frente a la posibilidad de disponer de un ser humano como de un juguete, sin límites ni responsabilidad. Y el resultado fue aterrador.

Al comienzo de la performance, el público se mueve poco (Marina Abramovic Institute)

Los objetos disponibles sobre la mesa estaban divididos en dos categorías. Una de "objetos de placer", y otra, de "objetos de destrucción". Los primeros son totalmente inofensivos: flores, plumas, perfume, vino, pan, uvas. Entre los objetos de destrucción hay un cuchillo, tijeras, barras de hierro, hojas de afeitar y hasta una pistola con un cartucho. Si de riesgo hablamos…

En la mesa hya 72 objetos, de flores a armas (Martina Abramovic Institute)

Al principio, durante las primeras horas, no pasó gran cosa. Los que se acercaban eran antes que nada fotógrafos.  Pero poco a poco las cosas empiezan a cambiar: la empujan, la besan, le hacen levantar los brazos y adoptar otras poses, le dan flores. Gestos inocentes…

Gestos ¿inofensivos? de las primeras horas (Marina Abramovic Institute)

Pero a partir de la tercera hora, empiezan a utilizar los "objetos de destrucción". Un grupo la lleva hasta la mesa, la ata y clava un cuchillo, amenazante, entre sus piernas. Luego desgarran su ropa con las hojas de afeitar y un hombre le hace un corte en el cuello y bebe su sangre.

Momento de riesgo: alguien del público carga la pistola y se la pone en la mano a la artista (Marina Abramovic Institute)

Algunos la agreden sexualmente. El sadismo se va intensificando.

El ambiente se va caldeando, las personas del público se van soltando y cada vez se atreven a más (Marina Abramovic Institute)

El crítico de arte norteamericano Thomas McEville, testigo de la performance, recuerda: "Durante la tercera hora, le desgarraron la ropa con hojas de afeitar. Durante la cuarta hora, empezaron a hacerle cortes. Fue agredida sexualmente".

La acuestan en una mesa, la atan y clavan un cuchillo entre sus piernas (Marina Abramovic Institute)

"Me sentí violada, arrancaron mi ropa, me clavaron espinas de rosas en el vientre, me pusieron la pistola en la cabeza", recuerda Marina Abramovic sobre las dos últimas horas.

Transcurridas las seis horas, la gente del público no puede mirarla a la cara. Ella ya no es la muñeca que se dejaba hacer sino nuevamente un ser humano.

Últimas horas del experimento. Las cosas fuera de control (Marina Abramovic Institute)

De todos modos, hubo diferentes reacciones. Mientras un sector del público la agrede, otro la protege. Luego de que uno le apunta con la pistola, se produce un principio de pelea entre ambos grupos.

"Este trabajo revela lo que hay de más horrible en la gente. Esto muestra a qué velocidad puede alguien decidirse a herirte cuando está autorizado. Esto muestra hasta qué punto es fácil deshumanizar a alguien que no se defiende. Esto muestra que la mayor parte de la gente 'normal' puede volverse muy violenta en público si se les da la posibilidad", dice la artista.

Marina Abramovic

No es casual la fecha en la cual Abramovic hace su "experimento". Son los tiempos del auge de la psicología social, de la psicología de masas, se estudia el comportamiento del hombre en contextos grupales.

De algunos años antes data el "experimento Milgram", una serie de estudios llevados adelante por Stanley Milgram, un psicólogo de la Universidad de Yale, que busca medir la predisposición de una persona para obedecer órdenes de una autoridad aun cuando éstas están en conflicto con sus parámetros morales y su conciencia. El experimento fue recreado en la película I, como Ícaro, del director francés Henri Verneuil, en 1979.

La performance de la artista serbia se inscribe en una línea muy similar. Y sus resultados son igualmente inquietantes.

Una vez sola, Abramovic constata las marcas que le dejó la experiencia: "Recuerdo haber ido al hotel, mirarme al espejo y ver que me habían salido algunas canas…"

    TITULO: Universo Valdano - El Romano se adecenta para el Celta  ,.

 El lunes -13- Enero a las 22:00 por Movistar en Vamos, foto.

 

El Romano se adecenta para el Celta

Colas ayer en el Romano por el partido de Copa.

Los operarios trabajan contra reloj fijando las butacas sueltas, instalando luces nuevas, limpiando baños y mejorando el parking y la sala VIP,.

Fue pararle Javi Sánchez el quinto penalti a Fofo y comenzar la contrarreloj del estadio Romano para adecentarse: tres días y medio para reformar, rematar y limpiarle (aunque sea levemente) la cara. Los operarios municipales se han encargado estos días de atornillar los asientos sueltos de tribuna, preferencia y fondo sur; arreglar y cambiar la iluminación del terreno de juego y los accesos al campo; pintar las barandillas de tribuna; limpiar los baños que llevaban años sin usarse y todo el estadio con maquinaria profesional; cambiar las papeleras de todo el recinto; y colocar nuevas macetas y plantas en el parking y la sala VIP del Romano.
Es lo mínimo que se merece la visita de un Primera veinte años después. El Celta de Vigo llegará mañana a la capital emeritense con las bajas de Iván Villar, Juncá y Jorge Sáenz por lesión y Rafinha, Beauvue y Lobotka (a punto de fichar por el Nápoles) por decisión técnica.
El entrenador celeste, Óscar García, desplazará a veinte futbolistas entre los que se encuentran Iago Aspas, Santi Mina, Pione Sito, Denis Suárez, Sergio Álvarez y Hugo Mallo. De ahí que la venta de entradas para el partido continúe, por segundo día consecutivo, a buen ritmo.

Una inyección económica

A los ingresos por taquilla -anoche el club informó de haber vendido ya casi 2.500 entradas-, que podrían rondar entre 60.000 y 80.000 euros, el Mérida sumaría los 35.000 euros por haber pasado de ronda más derechos televisivos. «Pasar la primera ronda era importante a nivel económico para el club, pero aunque pondremos toda la carne en el asador ante el Celta nuestra prioridad es la Liga», deslizó en la previa de ayer Diego Merino cuando le preguntaron por Santi Villa, que acabó con molestias ante La Nucía. El mediocampista jienense y Paco Candelas son las únicas dudas de cara al choque copero de mañana. Ambos entrarán en la convocatoria si bien tienen difícil jugar por problemas físicos. Sí estará el último fichaje de invierno, Iosu Villar.
«El domingo necesitamos jugadores frescos y que estén al cien por cien», continúa Merino. «Me preocupa lo posterior, porque tendremos pocos días de recuperación antes de medirnos al Don Benito. Hay que darle importancia a todos los partidos que juguemos con este escudo, pero tenemos que pensar en lo que viene después. Habrá cambios el domingo, el miércoles y el próximo domingo».
Eso sí, «no me veo quedándome fuera. Me veo pasando. Y creo que vamos a tener opciones. Hay que jugar con esa ilusión, con la baza de tu estadio, con el subidón del pase. Me veo pasando». Este es el optimismo del técnico y vestuario del Mérida a 24 horas del partido.