JORNADAS 'CULTURA EN RED',. foto,.
Cultura digital y rentabilidad: una compleja misión,.
La industria se plantea sus posibilidades en la Red en un ciclo de conferencias en Madrid,.
Un estudio revela que la oferta real en Internet ha crecido un 50% en los últimos cinco años,.
Hace ya un cuarto de siglo que navegamos online. Internet ha invadido la vida, el trabajo, hasta los móviles de los seres humanos.
Sin embargo, pese a ser ya pan de cada día, la Red sigue guardando sus
misterios y atrapando a muchos de los que se aventuran por ella. Por
ejemplo, a la industria cultural. El sector lleva años preguntándose
cómo conjugar su negocio tradicional con el digital y “no morir en el
intento”, por usar las palabras de José Luis Hervías. El director
ejecutivo de Universal Pictures España fue uno de los que ayer trataron
de ofrecer respuestas, en el marco de la segunda edición del ciclo de
conferencias Cultura en Red, organizado por la multinacional de comunciaciones Bertelsmann en Madrid.
La jornada inaugural de la cita, que continúa hoy, fue la ocasión para la presentación de un estudio sobre la oferta legal de contenido cultural online en España. El informe, realizado por el profesor Francesco Sandulli, de la Universidad Complutense de Madrid, proporciona números, esperanzas y algún que otro elemento de preocupación. Así, la oferta cultural digital ha crecido en España un 50% a lo largo de los últimos cinco años, según el estudio. Es decir, los portales de libros, películas, videojuegos y música online se han multiplicado a la vez que sus catálogos.
Sin embargo, un vistazo a la facturación deja menos razones para el optimismo. En la música, por citar al sector que más se ha volcado en el entorno digital, la recaudación del negocio online representa ya el 40% del total, y aun así está lejos de compensar la caída en picado de las ventas tradicionales. Y en vídeos, libros y videojuegos la facturación digital a duras penas supone un 5% o 6% de sus ingresos totales.
Ante tamaño escenario, José Luis Sainz, presidente ejecutivo de Prisa Noticias y consejero delegado de EL PAÍS, indicó la hoja de ruta, al menos en los que a los medios de comunicación se refiere: “Hay un cambio radical que viene de fuera de la industria, de los usuarios, y no contamos con un modelo de negocio apropiado. Hemos de tener claro que no somos distribuidores ni innovadores, pero sí somos referentes y prescriptores”. Al fin y al cabo, la apuesta por la calidad de los contenidos y por las marcas de referencia se repitió a lo largo de las intervenciones, que también identificaron los enemigos comunes de siempre: la gratuidad y la piratería.
En un país que hasta hace tres años estaba incluido en la lista negra que publica anualmente Estados Unidos, Luis Elías, secretario general del grupo Planeta, considera que el problema principal es de educación del usuario. “La gente no acaba de valorar socialmente a los creadores de contenidos. No puede ser que por cada e-reader que es adquirido en España, excluyendo las tabletas, se venda una media de 0,6 libros electrónicos”, asegura.
A ello se suma, según los presentes ayer, un marco de regulación insuficiente para la batalla contra los piratas. De ahí que la conferencia fuera también una ocasión para criticar el anteproyecto de reforma de la Ley de Propiedad Intelectual —que está siendo debatido por el Parlamento— y sugerir algunos cambios. Otro tanto ha hecho precisamente hoy la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia, al cuestionar una de las grandes novedades del texto, la llamada tasa google (que obligaría a portales como Google News a pagar una remuneración equitativa a los editores de web y periódicos por agregar sus contenidos sujetos a derechos de autor).
Entre piratería y nueva normativa —no una sino “la” ley, como la bautizó Elías, sosteniendo que si fracasa quizás cuando se aprueben otros cambios sea demasiado tarde para la industria—, el sector evitó la autocrítica y el propio Elías presumió: “No creo que nadie pueda atacar a la industria cultural de este país por no haber hecho esfuerzos por innovar”. Aun así, y con unas cuantas respuestas más, sigue en el aire la gran pregunta que la moderadora, la periodista Susanna Griso, lanzó al final: ¿cuándo va a ser rentable el negocio cultural digital? Habrá que ver. Misterios de la Red.
TÍTULO: MUJERES EN PRIMERA LINEA, Myriam Fares-CANTANTE,.
Myriam Fares en árabe : ميريام فارس es una cantante libanesa de música árabe.
A los dieciseis años participó en el Festival de la Canción del Líbano,donde ganó el primer puesto. A los diecisiete años participó en Studio el Fan 2000en representación del distrito del sur del Líbano y ganó el primer puesto. A los veintiún años, Myriam firmó su primer contrato discográfico con Music Máster Internacional, y lanzó su álbum debut, "Myriam", el 21 de octubre de 2003. Su video musical de la canción "Ana Wel Shouk" se convirtió en uno de los más solicitados por el público.
Su próximo paso consistía en disparar su segundo vídeo musical "La Tis'alni", dirigido por Salim. En el vídeo, Fares interpretó dos personajes diferentes. Durante la gira promocional de Myriam, por su álbum en Egipto, fue nombrada "Mejor artista femenina" de ese vídeo. En 2008, fue elegida para aparecer en anuncios del champú Sunsilk y los lentes de contacto Freshlook. Myriam actuó por vez primera en la versión película de la obra teatral de Rahbani Silina.
La jornada inaugural de la cita, que continúa hoy, fue la ocasión para la presentación de un estudio sobre la oferta legal de contenido cultural online en España. El informe, realizado por el profesor Francesco Sandulli, de la Universidad Complutense de Madrid, proporciona números, esperanzas y algún que otro elemento de preocupación. Así, la oferta cultural digital ha crecido en España un 50% a lo largo de los últimos cinco años, según el estudio. Es decir, los portales de libros, películas, videojuegos y música online se han multiplicado a la vez que sus catálogos.
Sin embargo, un vistazo a la facturación deja menos razones para el optimismo. En la música, por citar al sector que más se ha volcado en el entorno digital, la recaudación del negocio online representa ya el 40% del total, y aun así está lejos de compensar la caída en picado de las ventas tradicionales. Y en vídeos, libros y videojuegos la facturación digital a duras penas supone un 5% o 6% de sus ingresos totales.
Ante tamaño escenario, José Luis Sainz, presidente ejecutivo de Prisa Noticias y consejero delegado de EL PAÍS, indicó la hoja de ruta, al menos en los que a los medios de comunicación se refiere: “Hay un cambio radical que viene de fuera de la industria, de los usuarios, y no contamos con un modelo de negocio apropiado. Hemos de tener claro que no somos distribuidores ni innovadores, pero sí somos referentes y prescriptores”. Al fin y al cabo, la apuesta por la calidad de los contenidos y por las marcas de referencia se repitió a lo largo de las intervenciones, que también identificaron los enemigos comunes de siempre: la gratuidad y la piratería.
En un país que hasta hace tres años estaba incluido en la lista negra que publica anualmente Estados Unidos, Luis Elías, secretario general del grupo Planeta, considera que el problema principal es de educación del usuario. “La gente no acaba de valorar socialmente a los creadores de contenidos. No puede ser que por cada e-reader que es adquirido en España, excluyendo las tabletas, se venda una media de 0,6 libros electrónicos”, asegura.
A ello se suma, según los presentes ayer, un marco de regulación insuficiente para la batalla contra los piratas. De ahí que la conferencia fuera también una ocasión para criticar el anteproyecto de reforma de la Ley de Propiedad Intelectual —que está siendo debatido por el Parlamento— y sugerir algunos cambios. Otro tanto ha hecho precisamente hoy la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia, al cuestionar una de las grandes novedades del texto, la llamada tasa google (que obligaría a portales como Google News a pagar una remuneración equitativa a los editores de web y periódicos por agregar sus contenidos sujetos a derechos de autor).
Entre piratería y nueva normativa —no una sino “la” ley, como la bautizó Elías, sosteniendo que si fracasa quizás cuando se aprueben otros cambios sea demasiado tarde para la industria—, el sector evitó la autocrítica y el propio Elías presumió: “No creo que nadie pueda atacar a la industria cultural de este país por no haber hecho esfuerzos por innovar”. Aun así, y con unas cuantas respuestas más, sigue en el aire la gran pregunta que la moderadora, la periodista Susanna Griso, lanzó al final: ¿cuándo va a ser rentable el negocio cultural digital? Habrá que ver. Misterios de la Red.
TÍTULO: MUJERES EN PRIMERA LINEA, Myriam Fares-CANTANTE,.
Myriam Fares-foto,.
| Myriam Fares | |
|---|---|
 Myriam cantando en tarima |
|
| Datos generales | |
| Origen | sur de Líbano |
| Ocupación | Cantante |
| Información artística | |
| Género(s) | Pop-Música árabe |
| Web | |
| Sitio web | [1] |
Biografía
Myriam Fares nació en Kfar Shlel, una pequeña aldea en el sur de Líbano, cerca de la aldea de Kfar Hatta. Myriam tomó clases de ballet desde los cinco años y a los nueve años ganó el primer puesto en Tele-Liban (Al Mawahib Al Saghira) en danza oriental. Se inscribió en la National Conservatory of Music donde estudió música durante cuatro años.A los dieciseis años participó en el Festival de la Canción del Líbano,donde ganó el primer puesto. A los diecisiete años participó en Studio el Fan 2000en representación del distrito del sur del Líbano y ganó el primer puesto. A los veintiún años, Myriam firmó su primer contrato discográfico con Music Máster Internacional, y lanzó su álbum debut, "Myriam", el 21 de octubre de 2003. Su video musical de la canción "Ana Wel Shouk" se convirtió en uno de los más solicitados por el público.
Su próximo paso consistía en disparar su segundo vídeo musical "La Tis'alni", dirigido por Salim. En el vídeo, Fares interpretó dos personajes diferentes. Durante la gira promocional de Myriam, por su álbum en Egipto, fue nombrada "Mejor artista femenina" de ese vídeo. En 2008, fue elegida para aparecer en anuncios del champú Sunsilk y los lentes de contacto Freshlook. Myriam actuó por vez primera en la versión película de la obra teatral de Rahbani Silina.
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