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BOLIGRAFO Y LIBRETA - EL BINGO - Maestros de la Costura - Nuria de Miguel: «Cuca Solana me enseñó a amar la moda» ,. Miercoles - 14- Abril , fotos,.

Miercoles -14- Abril , a las 22:00 horas en La 1,.
Nuria de Miguel: «Cuca Solana me enseñó a amar la moda»,.

La directora de la Mercedes-Benz Fashion Week Madrid, que se celebrará del 8 al 11 abril, insiste en la importancia de realizar la pasarela en pandemia porque «el sector lo necesita»,.

Nuria de Miguel.
Comienza la cuenta atrás para el encuentro más relevante de la moda española. Mercedes-Benz Fashion Week Madrid (MBFWMadrid) celebrará su 73ª edición del 8 al 11 de abril, siendo la primera presencial del año, siguiendo la batuta de Nuria de Miguel, directora de las pasarelas que se engloban bajo el paraguas de Ifema. La periodista madrileña, curtida en la redacción del diario económico Expansión, frisa las tres décadas en el ferial madrileño, en el que comenzó trabajando en el departamento de prensa. Tan solo un lustro después de su llegada, en 1996, la Comunidad de Madrid cedió la gestión de la entonces Pasarela Cibeles a Ifema. Al mando se mantuvo su alma máter, Leonor Pérez-Pita, conocida en la industria como Cuca Solana -por el apellido de su marido-. Trabajó mano a mano con ella. «Era un 10 a nivel personal y profesional. Todo lo que sé de la pasarela y de la moda española se lo debo a ella. Fue una gran maestra. Me enseñó a amar la moda española», recuerda con inmenso cariño De Miguel.

Echando la vista atrás, no duda en decir que de lo que más feliz se siente es «de la evolución de los diseñadores que empezaron en Allianz EGO», la plataforma para los jóvenes talentos, que cumple 15 años con la celebración de la que será su 30ª edición. Ha sido un vivero de propuestas innovadoras desde su creación en 2006, que habrá acogido los desfiles de 170 modistas con los ocho del próximo 11 de abril. «Un revulsivo en la moda española», asevera De Miguel, del que han surgido nombres tan relevantes como María Escoté -jurado de 'Maestros de la Costura', Juan Vidal, Maya Hansen, Moisés Nieto o Dominnico, diseñador de cabecera de Rosalía. «Ahora son figuras», ensalza con orgullo de madre, lo que no le permite decantarse por unos o por otros.

Imagen del desfile de Custo de septiembre de 2020.
Sin embargo, siempre tiene palabras de cariño para David Delfín. «Ya forma parte de la historia. Fue impactante porque era muy diferente. Trajo una energía nueva a la moda». Aún lamenta cuando, en 2002, se subió por primera vez a la Pasarela Cibeles para presentar 'Cour des Miracles', una colección inspirada en el pintor René Magritte y en el cineasta Luis Buñuel en el que las modelos llevaban el rostro cubierto, sogas al cuello o vendas recorriendo el cuerpo como metáfora de la situación de opresión que viven las mujeres en muchas zonas del mundo. Sin embargo, su obra fue malinterpretada y supuso un duro golpe para el diseñador a la par que un estímulo para continuar defendiendo su singular universo creativo. «El pobre estaba muy asustado porque no buscaba eso. «¿Qué ha pasado? ¿Qué he hecho?», repetía» el transgresor modista, al que califica del «Leonardo Da Vinci de la moda española» por sus inquietudes multidisciplinares y al que recuerda como sensato, amable y muy profesional». Un ejemplo del talento nacional que Nuria de Miguel quiere mostrar al mundo.
Esa es una de las razones que han empujado a Nuria de Miguel a seguir adelante con la MBFWMadrid pese al coronavirus. «Si llevar a cabo la pasarela en condiciones normales es una gran responsabilidad, ahora, en pandemia, todavía más», afirma con rotundidad antes de añadir que en esta época «es más importante celebrarla porque el sector lo necesita». «Tengo más claro que nunca que hay que hacerlo por la situación», insiste. Ya en septiembre salió airosa de la primera edición tras el confinamiento, por lo que tiene planeado repetir los mismos pasos. «Como en septiembre, el aforo de la pasarela está restringido al 24% del aforo», pese a que podría estar al 50% según la normativa. Se ocuparán 192 asientos, separados por metro y medio cada uno, y divididos en los cuatro sectores habilitados en la sala. Una forma de que todos los participantes en la fiesta de la moda española se sientan seguros.

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Más de 300 intervenciones arqueológicas en Mérida a pesar de la pandemia,.
En el balance del Consorcio durante la crisis sanitaria destaca la pérdida de taquilla y la reapertura de la Casa del Anfiteatro,.

Obra de adecuación del descendedero del Puerte Romano.

El director del Consorcio, Félix Palma García, ha hecho balance de este primer año de pandemia en el organismo que preside a través de su publicación oficial FORO.

El 75% de los ingresos viene de las taquillas y en este contexto tan complicado, con la reducción de visitantes, Palma, recuerda que los noventa trabajadores de la institución,.

Un hallazgo arqueológico ha revolucionado el municipio alicantino de Guardamar del Segura. Fue el pasado 2019 cuando durante una intervención llevada a cabo en la muralla de poniente del castillo de la localidad se exhumó el cadáver de un individuo que había sido arrojado a una fosa.

Ahora, un año despúes, el estudio del cadáver -que aún está en proceso- ha demostrado que murió de forma violenta, habiendo documentado múltiples marcas de heridas ocasionadas con arma blanca. La datación por Carbono-14 llevada a cabo, ha permitido situar el momento de la muerte en la segunda mitad del siglo XIV, coincidiendo con la Guerra de los Dos Pedros, contienda en la que Guardamar tuvo un destacado papel.
¿A quién pertenece el cadáver? Es la gran incógnita que deja ahora el hallazgo, que abre interesantes caminos a la investigación histórica sobre la identidad del ajusticiado, que podría ser un personaje relevante de la época.
Detalle de los huesos encontrados en el castillo de Guardamar del Segura. / ay. guardamar del segura/ LP
Más hallazgos en la localidad
La del 'muerto del Castell' no es la única intervención que se ha realizado en la zona de Guardamar del Segura. La excavación arqueológica en el Moncayo-Torre del Descargador abarca una amplia extensión de restos dispersos por el conjunto dunar litoral con una amplia secuencia de ocupación que se remonta a época romana y alcanza la época islámica.
Se han localizado al menos dos núcleos de lo que debió ser un conjunto más extenso, distante entre si unos 300 metros: el Moncayo propiamente dicho (B.R.L), donde se han documentado dos fases de ocupación de un asentamiento romano con dos momentos constructivos distintos (siglos I-IV y V-VI) y una pequeña mezquita superpuesta semejante a las halladas en el ribat califal de Guardamar, y el BIC de la Torre del descargador donde se documentó parte de una sólida estructura de tapial.
Hallazgos de la excavación arqueológica en el Moncayo-Torre del Descargador / Ay. Guardamar del Segura/ LP
Los nuevos trabajos han permitido documentar en extensión una fase romana infrapuesta, semejante a la ya documentada bajo la mezquita de El Moncayo. Esa fase corresponde a un edifico residencial romano, posiblemente parte de una villa rústica, cuyos cimientos configuran una planta compleja y axial, formada por una serie de estancias cuadrangulares alineadas a lo largo de un amplio corredor frente al mar, rematado por dos grandes estancias absidadas. Estas amplias habitaciones de cabecera curva son características de las villas del siglo IV, destinándose a acoger funciones representativas y sociales como el triclinium (sala para los banquetes) y el tablinum (despacho del propietario) o en ocasiones a balnea (edificios de baños, aunque en este caso no existen indicios de dicho uso).
Sobre sus ruinas, tras un periodo de abandono y expolio sistemático, se instaló el asentamiento de época califal y taifa del que se conocen hasta el momento la pequeña mezquita y una sólida estructura fortificada (torre-almacén), que se construyó usando como cimentación los muros de una de las grandes estancias romanas.

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Orgulloso de perder así,.

Hay maneras de perder y la de anoche es la mejor: luchando hasta el final, como si el partido durara siempre y el último suspiro fuera una prórroga de esperanza. El Madrid atravesó la barrera del sonido de su calidad en el primer tiempo y el Barça aceleró en la segunda parte como si no conformara con la gloria ajena. Al final la lluvia fue desviando el partido como le daba la gana, hasta que el resultado final parecía movible, expuesto al azar, como esta Liga.

La navaja. El Madrid tiene una navaja en la delantera, y funciona en los pies de Benzema. Está en el sitio oportuno cuando le toca, y no se le ve, como a los invisibles de las novelas negras, siempre dispuesta su daga y una sonrisa para celebrar. Su gol debe explicarse en las escuelas, pues se trata de una extraordinaria exhibición de alegría de jugar, de divertirse y de ser eficaz. Es la última esperanza de su equipo, y siempre ocupa ese lugar preeminente que deja a los contrarios noqueados. Fue un partido que requería la energía que un futbolista así tiene en los pies para determinar el rumbo de la navegación.

KO. El Barça salió tan noqueado de ese lance que tuvo que venir Kroos a avisar de que algo estaba en juego. Este es un gol que también funcionaría como aviso en las escuelas: cuando estás noqueado mejor te das una ducha de realidad, y esa fue la naturaleza del segundo gol madridista: un chorro de agua helada sobre la espalda aun seca de los azulgrana. A partir de entonces, tras unos segundos de resignación, el Barça se puso en manos de Messi, que lideró las jugadas más peligrosas, y de Pedri, que ayudó a que el Barça recuperara la identidad que distingue sus mejores años.

Talismán. El Talismán de Tegueste tiene en la piel del alma, tan interiorizada como la llamada de una madre, el modo de ser que nos hizo barcelonistas, y hablar de él es pronunciar a la vez los nombres de algunos héroes del pasado, incluido Leo Messi. El Madrid, impulsado por el empuje que protagoniza la otra navaja del ataque, Vinicius, no perdió de vista a Ter Stegen, que se las vio y deseó para convertir el lado más débil de los azulgrana en un baluarte donde antes había habido un coladero. Las navajas siguieron insistiendo, pero pasaron a ser (también) del Barça. La recuperación del equipo de Koeman fue una señal de identidad recuperada, y conviene decirlo para que no destiña esta etapa bajo el peso de una derrota.

Lágrimas en la lluvia. El diluvio no se quiso perder el partido, como un invitado que llegó con el viento y desequilibró el deseo o el ímpetu de las áreas, ocupadas en achicar y achicar primero el aguacero y después la voluntad que convirtió al Barça perdedor en un equipo que no se resignó a irse de vacío. El gol de Mingueza fue una bella continuación de sus esfuerzos en defensa, y una reivindicación del escudo, que se acaricia como si lo acabara de estrenar. Lo que es evidente es lo que queda dicho en el titular. Ninguno de los futbolistas, ni en el Madrid ganador ni en el Barça en trance de ser vencido, vendieron sus ganas de hacer buen final. Ni ese diluvio universal se convirtió en pretexto para dar por concluida la esperanza azulgrana de empatar.

Fe y rabia. Ese acto final, de fe y de rabia, al que le puso su guinda Ter Stegen, así como la voluntad intacta de Messi de hacer de la necesidad virtud, debe formar parte de lo mejor que se puede esperar de un equipo que hace algunos meses entregaba la cuchara al primer bocado fatal del contrario. Las únicas lágrimas que cabe derramar aquí son las propias de la lluvia, pues en un lado y el otro del campo, en el lado de Benzema y en el lado de Messi, hay argumentos suficientes para proclamar con orgullo que hemos perdidos o que los otros han ganado. El fútbol es así, y aunque a veces sea mejor, nunca podrá ser considerado en este caso como un fracaso en la voluntad de hacerlo bien. Enhorabuena al Madrid por su pasión y al Barça por haber exhibido el orgullo de perder así.

TITULO: El país de     Flamenco cofrade de Julita Báez ,.
El Martes -13- Abril 22:00 por la Sexta,foto,.

Flamenco cofrade de Julita Báez,.

'Al son de Pasión' puso el espectáculo ayer por la tarde y llenó el aforo permitido en las gradas del Templo de Diana. La coreógrafa Julita Báez, del grupo 'Al son del cajón', dirigió un repertorio con baile y música de estilo flamenco inspirados en marchas cofrades. Durante la actuación se repitieron los guiños a la Semana Santa de Mérida y a los costaleros de la ciudad, que este año no pudieron pasar con sus pasos por el Templo de Diana,.