TITULO: CAMPO ESTRELLAS BARCELONA - Baloncesto - Valencia Basket - Barça: Derrota azulgrana ,.
Baloncesto - Valencia Basket - Barça: Derrota azulgrana ,.
Resultado Final - Valencia Basket- 102 - Barcelona -75- foto ,.
Ficha técnica:
Valencia Basket: Badio
(7), Taylor (5), Key (15), Montero (19) y Sako (4) -cinco incial- De
Larrea (10), Costello (8), Pradilla (10), Cárdenas (2), Sima (9), Moore
(11) y Puerto (2),.
Barça: Marcos (-), Punter (2), Clyburn (2), Shengelia (9) y Fall (3) -cinco incial- Satoransky (3), Vesely (7), Brizuela (10), Laprovittola (14), Parra (16), Cale (5) y Hernangómez (4) ,.
Parciales: 26-11; 19-27 // 30-14; 28-23,.
Árbitros: Emilio Pérez Pizarro, Fernando Calatrava y Arnau Padrós,.
TITULO:
Mi casa es la tuya - Luis Pérez Oramas ,. - Viernes - 19 , 26 - Junio ,.
Mi casa es la tuya ,.
Este viernes - a las 22.00,
Telecinco emite una nueva entrega de 'Mi casa es la tuya', con Bertín
Osborne charlando con - Luis Pérez Oramas , Viernes - 19 , 26 - Junio ,
foto,.
Luis Pérez Oramas,.
Luis Enrique Pérez-Oramas: El poeta y ensayista Luis Pérez-Oramas, retratado en Madrid.«La claridad no es imperativa»,.
Es una de las voces centrales del pensamiento contemporáneo. En esta entrevista propone una mirada sobre la literatura y el estado del quehacer intelectual,.
El poeta y ensayista Luis Enrique Pérez-Oramas (Caracas, 1960) presenta en Madrid 'Servidumbre de luces', un volumen de poesía selecta publicado por Pre-Textos. Doctor por la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de París, comisario de Arte Latinoamericano en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y director de la Bienal Internacional de Arte de São Paulo 2012, Luis Enrique Pérez-Oramas propone en esta conversación una mirada sobre el lenguaje, la literatura y el estado del quehacer intelectual.
—¿Cuántos rostros de Luis Pérez-Oramas contiene este libro?
—Muchos. Primero, el rostro de quien aún estaba acogido —y extenuado— por la casa paterna y una Caracas idealizada. El de 'La gana breve', un libro atravesado por la fascinación de la calle, escrito durante mis años en Francia, y un tercer rostro, que se consolida en 'Las gacelas' (1999). A partir de allí encuentro el asiento de mi voz y una forma de relacionarme con la experiencia del exilio, el regreso y la memoria.
—«La escritura es la huella de la voz», escribe.
—He asumido una poesía más breve y esencial. Confío en que las formas encuentren su propio camino. Creo que el lenguaje nace de la voz. Escribir implica silenciarla momentáneamente, mientras que la poesía intenta devolverle al lenguaje ese aliento original. Por eso veo la poesía como un retorno: una vuelta de la escritura a la voz.
—¿Cómo explicaría la literatura venezolana a un lector que la observa remotamente?
—Posee una extraordinaria tradición poética. Sus mejores poetas han sabido llegar a la médula de la experiencia y del lenguaje con una intensidad poco común. Pero esa fortaleza también tiene un reverso: a veces la potencia poética ha convivido con una dificultad para construir grandes representaciones narrativas del país. La novela ha sido el espacio donde esa representación puede producirse. Gallegos lo intentó con un gran fresco de Venezuela y, de distintas maneras, los novelistas contemporáneos continúan enfrentando ese desafío.
—¿Qué relación tuvo su generación con la poesía española?
—En mi caso fue decisiva. Mi formación estuvo profundamente marcada por la Generación del 98 y la del 27. Descubrí a Machado, Unamuno y, más tarde, a los poetas españoles a través de Paco Ibáñez. Durante un tiempo la presencia española quedó en segundo plano, pero nunca desapareció. Volví a ella a través de poetas como Antonio Colinas y de lecturas que terminaron llevándome incluso a estudiar a Velázquez y a Ramón Gaya. No sé hasta qué punto esa experiencia fue compartida por toda mi generación, pero en mi caso la poesía española forma parte esencial de mi manera de entender la literatura.
—Ha trabajado lo alusivo al postestructuralismo, progreso y el canon. ¿Han colapsado estos conceptos?
—No creo. Los intelectuales no deberían convertir ninguna escuela de pensamiento en una doctrina. Mi experiencia en París, en contacto con figuras centrales del pensamiento francés, me enseñó precisamente eso: tomar de cada tradición lo que resulta útil para comprender un problema concreto. El error aparece cuando un pensamiento complejo se transforma en una normativa o en una receta. La teoría debe responder a las exigencias del objeto que estudiamos, no al revés. Por eso me interesa una idea de Édouard Glissant: la claridad no es imperativa. Hay que aceptar la opacidad de ciertos problemas y resistir la tentación de simplificarlos.
—¿Es posible hacer eso desde el comisariado de exposiciones?
—En mi trabajo como historiador y crítico de arte me ha interesado comprender cómo surgen formas de modernidad sin un programa explícitamente moderno. Esa reflexión me llevó a pensar también en el poder. Me interesa la posibilidad de una modernidad sin voluntad de dominio, una modernidad que no dependa de imponer un centro o una jerarquía. Desde allí he relativizado oposiciones como canon y periferia, centro y margen. Vista así, la modernidad no se expande desde un centro hacia una periferia; se transforma constantemente y produce nuevas formas en cada lugar.
—¿Europa le da la espalda a América?
—Existe una ideología persistente según la cual Europa ocupa naturalmente el centro. La distancia no es solo voluntaria, sino también fruto del desconocimiento. Esa idea de una centralidad cultural europea es, en el fondo, una construcción ideológica. Y toda pretensión de centralidad termina revelándose frágil, porque carece de un fundamento real. Ese es el riesgo de los universalismos mal entendidos: convertir una experiencia particular en medida de todas las demás, como una forma de imponer un único relato sobre realidades mucho más complejas.
—Ha escrito sobre la tauromaquia desde una perspectiva estética. ¿Qué sigue interesándole de ella?
—La ceremonia. Creo que las sociedades necesitan espacios que no estén regidos únicamente por la utilidad. La poesía pertenece a ese ámbito, y la tauromaquia también. Más allá de la polémica contemporánea, la veo como una de las formas rituales más complejas que ha producido la cultura hispánica. Está ligada a una realidad histórica —la relación entre el ser humano y el animal domesticado—, pero también a una dimensión simbólica más profunda. Reúne ritual, memoria y representación colectiva.
—Luz y oscuridad ¿Cómo dialogan hoy esas dos fuerzas en su mirada sobre Venezuela?
—El arquitecto Paulo Mendes da Rocha y yo tuvimos una conversación a propósito de la pintura de Armando Reverón. Hablábamos de unos rituales indígenas descritos por Lévi-Strauss en los que una nube de humo impide ver a los participantes y, cuando se disipa, descubren que no estaban solos. Esa idea transformó mi manera de entender a Reverón. Sus pinturas blancas no hablan solo de la luz; también hablan de la dificultad de ver. Es el pintor de la luz, pero también de las sombras, de los cuerpos a contraluz, de las figuras en eclipse. Por eso creo que la gran cuestión venezolana hoy es cómo volver a vernos. La diáspora, la pérdida de memoria institucional y la fragmentación de la experiencia colectiva han hecho muy difícil pensar en términos de un «nosotros». La pregunta es cómo volver a pronunciar la primera persona del plural.
TITULO: La Historia del Fútbol en Castuera - Fútbol - El ascenso del Badajoz impulsa al Castuera a Tercera,.
Fútbol - El ascenso del Badajoz impulsa al Castuera a Tercera,.
foto / El equipo turronero regresa a Tercera Federación un año después de su descenso, mientras El Batán ocupará su plaza en Primera Extremeña
El ascenso del CD Badajoz ha tenido un efecto directo en la estructura del fútbol regional, ya que ha permitido el ascenso del Castuera a Tercera Federación apenas un año después de su descenso a Primera Extremeña.
Fiesta en Castuera,.
La localidad vivió una jornada de celebración tras confirmarse la noticia. En Castuera estaban muy pendientes del resultado, ya que el regreso del equipo a Tercera dependía directamente del éxito de los pacenses. Finalmente, el desenlace fue favorable y desató la fiesta entre la afición turronera.
Reordenación de categorías,.
Con este movimiento, el Castuera ocupa la plaza que deja el Badajoz en la categoría. El conjunto recupera así su lugar en Tercera Federación tras una temporada en la que ha buscado rehacerse deportivamente.
Por su parte, El Batán asciende a Primera Extremeña, al beneficiarse de la vacante que deja el Castuera en dicha categoría, completando así el efecto en cadena en el fútbol regional.
TITULO : Saber Vivir -El anestesista que triunfa en Italia con un libro sobre el duelo a través de los objetos,.
El anestesista que triunfa en Italia con un libro sobre el duelo a través de los objetos,.
Michele Ruol publica en España su debut, 'Inventario de lo que queda cuando el bosque arde', en el que los objetos cotidianos rescatan la memoria de lo que el fuego destruyó,.
Michele Ruol es anestesista, escritor y dramaturgo. Y de esa insólita mezcla ha surgido 'Inventario de lo que queda cuando el bosque arde' (Siruela), una originalísima novela debut que se ha publicado con gran éxito en Italia y que se ha traducido a varios idiomas. Los objetos de una casa abandonada son los que narran la historia de cómo era y ya no es una familia arrasada por la muerte de sus vástagos.
Ruol transita el duelo de los padres a lo largo de veinte años para explorar su evolución. «No solo me interesaba entender qué supone en la vida de una persona, sino también cómo la vida de esa persona puede reorganizarse después. Siguiendo la metáfora del título, no me interesaba contar solo el incendio, si no dar tiempo a ese bosque quemado para que, de alguna manera, volviera a brotar. Para hacer eso necesitaba tiempo», explica ABC.
Una decisión espinosa en la que los objetos, paradójicamente, quitan espinas. «Quería narrarlo de la manera más honesta de la que fuera capaz. Para ello tenía que eliminar todo lo superfluo, lo que fuera sensacionalismo, o sentimentalismo. Esta estructura (basada en pequeños fragmentos que calan hondo momentáneamente, pero luego se desprenden para pasar a otro) me ayudó. Los objetos, que son la arquitectura que sostiene toda la novela, me permiten acercarme a la vida de los personajes, pero manteniendo una especie de distancia de seguridad».
«La foto de los chicos que hay en la mesita del recibidor es la misma que se ha usado para la lápida». El comienzo del libro es su detonante desde la entrada misma de la casa. Pero también pasa por la cocina (colección de imanes de nevera, el cazo de la leche), las habitaciones de los hijos (callejero, casco de esquí) o el coche (cinturón de seguridad, gafas de espejo). Así hasta 99 piezas que guardan la memoria de un nosotros que existió y que se resiste a desvanecerse por completo. «Los objetos absorben alma, absorben vida. No están vivos, pero tampoco son inanimados. Por eso tienen un valor, no económico, sino afectivo. Son un filtro para llegar a las personas», indica el autor.
Hasta ese recurso llegó Ruol a través de la literatura dramática y el teatro también es el responsable de que nadie en el libro tenga nombre. Son Padre, Madre, Mayor, Menor… «En el lenguaje teatral importan más los papeles que los nombres. Además, me interesaba que fueran roles universales que todos experimentamos. En un momento dado se produce un cortocircuito: tras el accidente, los papeles que definían a los personajes desaparecen. Ya no son madre y padre de nadie. Quedan vaciados y deben reconstruir desde cero no solo sus vidas, sino también su identidad. Es una situación extrema, pero refleja algo que todos vivimos cuando perdemos una relación, dejamos un lugar o desaparece algo que nos definía».
«Ahora se tiende a morir en los hospitales, a medicalizar ese proceso. Tendemos a tener miedo de algo que, en realidad, forma parte del ciclo natural de la vida»
El germen del libro se encuentra, no obstante, en la situación inversa. Ruol fue padre por segunda vez, en plena pandemia, mientras trabajaba en la unidad de cuidados intensivos. «Al principio teníamos mucho miedo, porque no sabíamos qué rumbo iba a tomar la situación: todavía no existían las vacunas ni muchas de las medidas y recursos que llegarían después. Y, por otro lado, en mi vida privada tenía un recién nacido en casa. Así que experimentaba un miedo aún mayor: el de poder hacerle daño involuntariamente contagiándolo», reconoce.
Esa experiencia le hizo descubrir una nueva vulnerabilidad asociada a ser padre. «Durante un tiempo esta situación hizo que no pudiera escribir, porque no tenía fuerzas físicas ni mentales. Sin embargo, la escritura siempre ha formado parte de mi vida y, en un momento dado, sentí la necesidad de volver a ella. Fue entonces cuando surgió la idea de los objetos y comprendí que podía empezar de nuevo».
Ruol encontró la forma de hablar de la muerte, del duelo. De todo lo que más nos inquieta y por eso ocultamos. «Antes era normal morir en casa. Ahora cada vez más se tiende a morir en los hospitales, a medicalizar ese proceso. En algunas ocasiones eso es necesario, por supuesto; no estoy cuestionando el papel de la medicina. Pero a veces tendemos a tener miedo de algo que, en realidad, forma parte del ciclo natural de la vida».
«Yo no quería hablar de la muerte en términos científicos; quería mostrar que alrededor del dolor existe algo más»
La anestesia es la rama de la medicina que se mueve en la frontera entre la conciencia y la inconsciencia, entre la vida y la muerte. «Pero yo no quería hablar de ello en términos científicos; quería mostrar que alrededor del dolor existe algo más. Cuento una tragedia enorme, pero es algo que nos ocurre a todos. Todos tenemos nuestros propios incendios, nuestras propias catástrofes. Cada uno las afronta de una manera diferente, pero incluso del sufrimiento puede surgir algo nuevo, puede florecer algo. Hasta ahí puede llegar una cierta luz», especifica el escritor.
Pero 'Inventario de lo que queda cuando el bosque arde' no ofrece soluciones ni caminos de salvación. «Es un recorrido personal, muy subjetivo. No hay una única respuesta y ni siquiera está garantizado que se llegue a encontrarla», señala. Sin embargo, Ruol sí ha encontrado en la naturaleza pistas de por dónde puede ir la cosa. «Nos recuerda cuál es nuestro lugar. Tendemos a considerarnos el centro del universo, cuando en realidad somos una parte mínima del planeta. La mayor parte está ocupada por plantas y formas vegetales. Ya solo poner en perspectiva quiénes somos nosotros en relación con el resto del mundo —sin hablar siquiera de nuestra relación con el universo— ayuda a relativizar la importancia que damos a ciertas cosas».
Por eso el autor ha querido que juegue un papel central en el libro. «La vegetación tiene una función concreta: mostrarle a Madre la fuerza de la vida. Y lo hace en un sentido biológico antes incluso que religioso o filosófico. Lo que Madre comprende al regresar a ese bosque que vuelve a cobrar vida es que tampoco una tragedia es eterna». La naturaleza es incendio, inundación, terremoto, pero también floración y primavera. Y todo a la vez.
TITULO: UN BUEN PLAN ES IR AL CINE - La diligencia II ,.
Reparto ,. Elizabeth Ashley, Johnny Cash, John Schneider, Kris Kristofferson, Mary Crosby, Waylon Jennings, Willie Nelson,.
El jefe apache Jerónimo ha huido de la reserva y ha desenterrado el hacha de guerra. En una diligencia que atraviesa el desierto de Arizona exponiéndose al ataque de los indios, viajan Lucy Mallory, una mujer embarazada y casada con un capitán de caballería; Dallas, una desdichada prostituta a la que han expulsado del pueblo, y un sheriff que, durante el viaje, recoge al conocido forajido Johnny Ringo. Entre los viajeros hay también un jugador profesional y un médico borrachín. Las circunstancias harán que las relaciones entre ellos sean más bien tensas, donde surgirán peligros, romance y aventuras.
Versión televisiva del clásico de John Ford y John Wayne, "La diligencia" (1939).
TITULO:Parlamento - Al menos 82 muertos por una explosión en una mina de carbón en China ,.
Al menos 82 muertos por una explosión en una mina de carbón en China,.
El accidente, del que las autoridades mantienen su secretismo habitual, ha ocurrido en la mina de Liushenyu, en la provincia de Shanxi, y es el más grave desde 2009,.
Al menos 82 personas han fallecido a consecuencia de una explosión en una mina de carbón en China. Las cifras todavía no son definitivas, pero ya se trata del peor desastre minero en el país desde 2009.
El accidente se ha producido en la mina Liushenyu, en el condado de Qinyuan de la provincia de Shanxi, en el centro del país, a unos 500 kilómetros al suroeste de Pekín. Los hechos tuvieron lugar a las 19:29 de este viernes (13:29, hora peninsular española). Pero la noticia no ha trascendido a los medios oficiales del país hasta este sábado.
La explosión se produjo en medio de uno de los tres turnos en los que opera la mina. En ese momento había 243 trabajadores en el interior. Según los datos disponibles, en la tarde del sábado (hora local), 123 seguían recibiendo atención médica, dos de ellos en estado crítico, y 33 habrían recibido ya el alta. Todos ellos han sido trasladados al Hospital Popular de Qinyuan, el principal centro médico de la comarca, que opera cerca de su capacidad máxima.
La mayoría de las víctimas fallecieron por asfixia, según han informado fuentes sanitarias al medio ‘Caixin’. Igualmente, la mayoría de los individuos hospitalizados están siendo tratados por exposición a gas tóxico, sin que haya trascendido cuál en concreto, y requieren de terapia de oxígeno a alta presión. El centro también proporciona apoyo psicológico para los supervivientes.
«Cuando ocurrió el incidente no escuché ningún sonido, pero de repente vi una columna de humo», narraba uno de los mineros heridos, de nombre Wang Yong, en declaraciones recogidas por la televisión estatal CCTV. «Olí a azufre, el mismo olor que se percibe en las explosiones. Grité a la gente para que corrieran. Mientras corríamos, podía ver cómo las personas se desplomaban por los gases. Luego yo también me desmayé», proseguía. «Estuve tirado alrededor de una hora hasta que recuperé el conocimiento. Desperté a la persona que estaba a mi lado y salimos juntos».
Secretismo oficial,.
El desastre está envuelto todavía en el secretismo que caracteriza al país. La causa de la explosión todavía no se ha revelado, pero los medios estatales han informado que los niveles de monóxido de carbono, un gas inodoro y altamente tóxico, en el interior de la mina «superaban los límites». Las informaciones iniciales recogían tan solo ocho muertos, y la causa del acusado aumento no ha trascendido. El lugar de los hechos y las zonas adyacentes han sido aisladas, por lo que algunos residentes no han podido entrar o salir de sus domicilios, según informa la revista ‘China Newsweek’.
Las primeras sospechas apuntan a la empresa operadora, Shanxi Tongzhou Group Liushenyu Coal Industry. Un número indeterminado de ejecutivos de la empresa ya han sido detenidos, según la agencia oficial de noticias Xinhua.
En 2024 la mina fue incluida en la lista de «graves deficiencias de seguridad», elaborada por la Administración Nacional de Seguridad Minera de China. En 2025 recibió dos sanciones administrativas por violaciones de seguridad, según recoge la plataforma empresarial Tianyancha. Las infracciones se debieron a un fallo en el mecanismo de emergencia de un monorraíl y la falta de soporte adecuado en una zona donde el techo presentaba riesgos de derrumbe, ambos incidentes en apariencia sin vinculación con el desastre de este viernes.
Rescate en marcha
El líder Xi Jinping ha urgido a realizar un «rescate a gran escala para encontrar a los desaparecidos y tratar a los heridos». «Las autoridades de todo el país deben aprender de este accidente, mantener una vigilancia estricta sobre la seguridad laboral e intensificar los esfuerzos para identificar y eliminar riesgos potenciales con el fin de prevenir accidentes graves», ha instado.
El viceprimer ministro Zhang Guoqing se ha desplazado a la zona y dirige sobre el terreno las operaciones. «El Consejo de Estado llevará a cabo una investigación rigurosa e intransigente sobre la explosión para identificar a fondo la causa del accidente, determinar las responsabilidades de las autoridades locales, los reguladores de la industria y la empresa involucrada, e imponer sanciones estrictas», ha adelantado el enviado gubernamental durante una reunión presencial.
«El Consejo de Estado llevará a cabo una investigación rigurosa sobre la explosión para identificar la causa del accidente, determinar las responsabilidades e imponer sanciones»
Zhang Guoqing
Viceprimer ministro de China
Más de 400 efectivos de rescate han sido movilizados. Los esfuerzos se han visto obstaculizados por la profunda inclinación de los túneles, que complica el transporte de los heridos a la superficie, y la falta de concordancia entre los planos proporcionados por la empresa y la distribución real de la mina. Preocupa además el aumento del nivel de agua en los espacios próximos a la explosión, lo que podría indicar un daño en el sistema de tuberías.
La mina Liushenyu tiene una producción anual de 1,2 millones de toneladas de carbón y está clasificada por las autoridades locales como una mina de «gas elevado», lo que alerta de la presencia de niveles peligrosos de metano. La provincia de Shanxi produce más de un cuarto del carbón de China.
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