Muere Naty Revuelta, examante de Fidel Castro y madre de su hija Alina,.
-foto--Natalia Revuelta Clews, conocida como Naty, era una bella burguesa con inquietudes sociales a la que la dictadura de Fulgencio Batista volvió radical. Militante del Partido Ortodoxo cubano y uno de los miembros fundadores del Movimiento 26 de Julio, fue notoria por su relación extramatrimonial con Fidel Castro, de la que nació Alina Fernández, la hija «rebelde» del dictador cubano.
Naty Revuelta murió el pasado sábado en La Habana, a los 89 años, víctima de un enfisema pulmonar, confirmaron a la página web CaféFuerte fuentes próximas a su familia. La examante del anciano líder de la revolución cubana,
que había ingresado en un hospital a mediados de semana, pidió que la
incinerasen y lanzaran sus cenizas al mar. El año pasado sufrió un
problema cardiovascular, del que al parecer se recuperó y pudo reanudar
la rutina diaria en su casa del Nuevo Vedado. Su enfermedad facilitó el pasado agosto el regreso a la isla de Alina, de 58 años, que había huido de Cuba en 1993 disfrazada de turista y con un pasaporte español falso.
La única mujer de los nueve hijos conocidos de Castro estaba con su
madre en el momento de su muerte, señalaron las mismas fuentes.
El golpe de Estado de Fulgencio Batista, el 10 de marzo de
1952, fue decisivo para que Revuelta, una joven burguesa casada con un
reconocido cardiólogo, se convirtiera en activista política. La casa del
matrimonio formado por Naty Revuelta y Orlando Fernández se convirtió en centro de conspiración, donde se fraguó el asalto al cuartel de Moncada del 26 de julio de 1953 y el movimiento clandestino que tomó su nombre de esa fecha.
Se dice que vendió sus joyas para financiar el asalto al Moncada
El 21 de febrero de 1997, ABC publicó en primicia mundial seis de las cartas
que el futuro dictador envió a Naty Revuelta, escritas desde su celda
durante los años 1953 y 1954, que retrataban a un Fidel inédito. En
ellas le hablaba de libros y revoluciones, de amor y nostalgia.
Las cartas iban acompañadas de un artículo de Alina Fernández Revuelta, en el que relataba el comienzo del romance:
«Pensando en la madre del convicto, le hizo llegar una nota anónima de
solidaridad. La madre se la mostraría al hijo en una de las visitas a la
cárcel. Fidel reconoció la letra de Naty y le respondió. Fue así como
empezó una correspondencia que poco a poco se fue convirtiendo en
amistad amorosa. Fidel salió de la cárcel gracias a una amnistía y con
la condición de abandonar la isla. Una corta estancia en La Habana le
acercó nuevamente a Naty Revuelta. De esa unión nací yo en 1956, y el
esposo de Naty me reconoció como suya».
«Tardé años en sacarlo del corazón»
Pero Naty y Orlando se divorciaron. El médico se marchó a Estados Unidos en 1961 con su hija Natalie y Alina se quedó con su madre en Cuba. Naty Revuelta Clews nació en La Habana el 6 de diciembre de 1925, hija de un emigrante español y una cubana.
Tras estudiar en centros laicos y católicos en Cuba y Estados Unidos,
se licenció en Lengua y Literatura Francesa en 1978, según Efe. Trabajó
en la compañía Esso Standard Oil y, tras el triunfo de la revolución en
1959, en diversos organismos oficiales. Desde el Instituto Nacional de
la Reforma Agraria (Inra) al Ministerio de Comercio Exterior, donde se
jubiló en 1980.
A diferencia de Alina Fernández –que describió a su padre
como un hombre «cruel»–, Naty Revuelta se mantuvo fiel a Fidel Castro y
al régimen cubano hasta el final de sus días. A principios de siglo
aseguró en una entrevista que a quien fue su amante, de 88 años, «tardé
muchos años en sacarlo del corazón para tenerlo solo en la cabeza».
TÍTULO: MUERE, BRUCE SINOFSKY,.
Su muerte tuvo lugar en su casa de Nueva Jersey, según informó su madre, Beebe Sinofsky, como consecuencia de la diabetes que padecía. Galardonado con el Emmy de televisión y el premio Peabody y nominado al Oscar, sus trabajos más recordados son Some Kind of Monster, que retrata el regreso del grupo Metallica a la música y su influencia entre sus seguidores, o la citada trilogía en la que realizó una investigación de casi 18 años sobre un caso que cautivó la atención internacional. El documental incluye entrevistas con los abogados y los familiares de los niños brutalmente asesinados así como con los tres adolescentes amantes del heavy metal y condenados en 1993 tras ser considerados en la localidad como adoradores del demonio entre otras cosas por su fascinación por la música y su aspecto rockero.
El caso formó parte de la cultura popular cuando se vio apoyado por artistas tan variados como Eddie Vedder y las Dixie Chicks, dejando al descubierto lo que se consideró un grave caso de injusticia en el sistema legal. Un documental producido por HBO que finalmente consiguió que se reabriera el caso y que concluyó con la puesta en libertad de los tres jóvenes. De hecho, uno de los tres protagonistas del documental, Damien Echols, fue uno de los primeros en hacerse eco de la muerte de Sinofsky.
Según sus propias declaraciones a la radio años atrás, Sinofsky comprendió con este trabajo la influencia que puede llegar a tener un documentalista en la opinión pública. “Cuando te sientas en la sala de montaje y decides cómo vas a presentar el caso en las dos horas y media que tienes para exponerlo, tienes un increíble poder en tus manos”, aseguró al concluir su labor. “Puedes hacer que la persona parezca totalmente culpable o increíblemente inocente. Loca o hipócrita. Tienes un gran poder en las manos y debes ser muy cauteloso en la forma en la que lo utilizas”, añadió.
Sinofsky comenzó su carrera como montador y había trabajado en anuncios y algunos filmes dramáticos cuando se asoció con Berlinger para formar su propia compañía de producción, Creative Thinking International, con la que realizaron Brother's Keeper (1992), la trilogía de Paradise Lost (1996, 2004, 2011), Hollywood High (2003) y Some Kind of Monster (2004). Berlinger solía describirse como “el intelectual”, mientras que Sinofsky fue considerado como “el humanista” de este dúo.
Como documentalista estaba muy interesado en el mundo de la música, los adolescentes y en los posibles errores del sistema legal. En cuanto a su estilo, en ocasiones fue más cercano al también galardonado documentalista Errol Morris, pero en obras como Metallica: Some Kind of Monster, prefirió algo menos analítico y más cercano al cinéma vérité.
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