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    TITULO: España Directo - Economía - Repsol compra a Capital Energy una cartera de 25.000 clientes de electricidad ,.

Repsol compra a Capital Energy una cartera de 25.000 clientes de electricidad,.

Se trata de particulares y pymes que elevan su cifra total de abonados hasta los 1,35 millones,.

 

foto - Sede de Repsol en Madrid ,.

Repsol sigue engordando su cartera de clientes de electricidad. La compañía energética ha informado hoy de que ha adquirido la cartera de 25.000 clientes eléctricos residenciales y pymes de Capital Energy. Con la operación, Repsol refuerza su crecimiento en este negocio y suma ya 1,35 millones de clientes de electricidad y gas. “Con esta compra, aprovechamos una oportunidad de mercado para avanzar en el cumplimiento de nuestro Plan Estratégico 2021-2025 y reforzamos nuestra apuesta por un enfoque multienergético centrado en el cliente, con una oferta para todos los hogares y empresas”, ha asegurado la directora general de Cliente y Generación Baja en Carbono de Repsol, María Victoria Zingoni, en una nota enviada por la multinacional.

Para Capital Energy, compañía energética española nacida hace ya dos décadas y cuya vocación es convertirse en el primer operador 100% renovable verticalmente integrado de la Península Ibérica, esta operación se enmarca en la decisión de reorientar su estrategia de venta de energía de cara a maximizar la eficiencia de sus recursos. “Hemos decido centrar nuestra actividad de suministro de energía eléctrica renovable en las subastas - en 2021 nos adjudicamos casi 2.200 megavatios de capacidad- y en el segmento de los grandes clientes, especialmente industriales”, ha explicado, por su parte, Gregorio Mednik, director de Gestión de Energía y Nuevas Soluciones Energéticas de Capital Energy.

La adquisición de la cartera de Capital Energy refuerza el crecimiento de Repsol como actor relevante en el mercado de luz y gas en España, donde ya supera los 1,3 millones de clientes. Además, esta operación supone “un paso más para lograr los compromisos establecidos en su estrategia, que prevé contar con 2 millones de clientes de electricidad, gas y movilidad eléctrica en 2025″.

Repsol es la única gran comercializadora en España, en términos de clientes suministrados, que garantiza electricidad 100% renovable. Obtuvo en 2020, por segundo año consecutivo, la máxima certificación (etiqueta A) sobre el origen respetuoso con el medio ambiente de la electricidad que suministra, según la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC). Repsol tiene en la generación de energía eléctrica renovable uno de sus pilares de descarbonización y, recientemente, ha actualizado sus objetivos de capacidad instalada en 2030, hasta alcanzar los 20 GW, lo que supone un incremento del 60% frente a la meta anterior. En 2025, la capacidad instalada aumentará hasta 6 GW. En diciembre de 2019, Repsol fue la primera compañía de su sector en asumir el compromiso de ser neutra en carbono en el año 2050.

TITULO: Mi casa es la vuestra -    Freida McFadden ,. Viernes -  10 , 17 - Abril  ,.

Viernes - 17 , 10 - Abril  a las 22.00, en Telecinco, foto,.

 

 Freida McFadden,.

 

 

 

Freida McFadden,.

La autora de 'La asistenta' revela su verdadera identidad,.

Sara Cohen, doctora especializada en trastornos cerebrales, cierra esta etapa «cansada de guardar el secreto»,.

Freida McFadden, autora de 'La asistenta', ha puesto fin al misterio de su verdadera identidad. Después de años firmando con pseudónimo y apareciendo en público oculta tras una peluca y gafas, ha concedido una entrevista a USA Today en la que ha confirmado que su nombre real es Sara Cohen. Además de escritora de éxito, es doctora especializada en trastornos cerebrales. Y esa fue, precisamente, una de las razones que la movió a mantener su identidad en secreto: evitar que pudiera interferir en su profesión médica.

Si bien ha venido compaginando su dedicación a la medicina con su compromiso con la escritura, Cohen ha explicado que tomó la decisión de apartarse parcialmente de la sanidad un año después de la publicación de 'La asistenta' en 2022. Redujo entonces su actividad a una o dos veces al mes y pidió a su entorno profesional que siguiera manteniendo el secreto después de que algunos compañeros de trabajo la descubrieran, algo que le ha ayudado a proteger a sus pacientes.

«Mi objetivo era mantenerlo en secreto hasta que estuviera lista para dejar mi trabajo como médica», ha explicado, consciente de que, si todos sus compañeros se hubieran enterado de repente de su secreto, podría haber comprometido su capacidad para desempeñar su trabajo. «Me aferré a ser médica porque, en primer lugar, trabajé muy duro para llegar hasta aquí y me resulta muy gratificante. Me encanta atender pacientes y ayudar a la gente», ha defendido. En este sentido ha destacado que «algunas personas se dedican a escribir con la esperanza de dejar su trabajo, pero yo no lo hice por eso. Simplemente me divertía».

«Mi objetivo era mantenerlo en secreto hasta que estuviera lista para dejar mi trabajo como médica»,.

Sin embargo, a sus 45 años, la autora superventas ha subrayado que ha llegado un punto en su carrera en el que está «cansada de que esto sea un secreto». «Estoy cansada de que la gente debata si soy una persona real o si soy tres hombres. Soy una persona real, tengo una identidad real y no tengo nada que ocultar», ha zanjado.

Teorías de todo tipo,.

Eso sí, también se ha divertido mucho con las diferentes teorías sobre quién se escondía tras la firma de Freida McFadden. «Algunas son realmente descabelladas. Otras son geniales», ha dicho. «Creo que a todos los autores les dicen que la IA está escribiendo sus libros» y en su caso no ha sido diferente, «aunque la mayoría se escribieron antes de que existiera la IA», ha precisado.

En todo caso, siempre ha procurado ser honesta: «Si bien no he dicho mi nombre real hasta ahora, tengo la sensación de que he compartido mi verdadero yo durante mucho tiempo y que todo lo que les he contado ha sido cierto. Aunque el nombre sea una sorpresa, nada más lo será. Siempre he sido sincera con mis lectores», ha aclarado en la entrevista. De hecho, una de las consecuencias de su anonimato ha sido que hasta ahora no ha podido hacer presentaciones. «Veo a todos esos autores haciendo grandes giras de presentación de libros, algo que yo nunca hago, y me siento muy mal por no hacerlo», ha reconocido.

«Aunque el nombre sea una sorpresa, nada más lo será. Siempre he sido sincera con mis lectores»,.

Sobre el 'disfraz' utilizado en las contadas ocasiones en las que ha aparecido en público o ha concedido entrevistas, ha confesado que las gafas son reales y que la peluca ha sido parte del ardid solo porque no sabe «cómo arreglarse el pelo».

Hija de un psiquiatra y de una podóloga, creció en Nueva York. Ávida lectora desde la infancia, sus primeros pasos en el mundo editorial fueron a través de la autoedición y siempre utilizando pseudónimo. Madre de dos hijos, actualmente reside cerca de Boston donde dice que su día a día es «mucho más aburrido que cualquiera de las cosas que pasan en sus libros».

 

TITULO: Detrás del muro - PÁGINA DOS -  Eduardo Mendoza  ,.  

PÁGINA DOS -  Eduardo Mendoza   ,.

 

Martes - 14 , 21 - Abril   a las 22:00, en La2, foto,.

 

 

Eduardo Mendoza,.

 

 

Eduardo Mendoza: «El humor lo considero un trabajo y me lo tomo en serio, muy en serio»,.

El escritor recupera su detective sin nombre con su nuevo libro, el segundo tras anunciar su retirada,.

 

 Portada del libro ,.

Un funeral de tercera en el parquing de un tanatorio desencadena la trama de la última novela de Eduardo Mendoza. «La intriga del funeral inconveniente» recupera, a decir de los expertos, la vena más hilarante del autor que mejor ha retratado la Barcelona contemporánea y todos sus estratos sociales, premio Princesa de Asturias de las Letras 2025 por ser un «proveedor de felicidad para los lectores». También recupera a su personaje favorito, su alter ego a decir del propio Eduardo Mendoza, el detective sin nombre.

Mendoza explica su nueva novela, la segunda tras haber anunciado su retirada, porque «escribir es lo que me gusta». Pero señala que con el anuncio de retirada «fue bien parar porque ahora no tengo obligación, lo hago en tiempo de descuento, y me han salido dos novelas con las que me lo he pasado muy bien».

A lo que no se apunta Mendoza es a intentar retratar unos líderes contemporáneos a los que asegura que «no entiende», apuntando sin mencionarlo a Donald Trump. «No son personajes atractivos para mi y por otro lado no los entiendo» asegura, apuntando que «habría que ser Shakespeare para entender» esas dinámicas sujetas a «los mecanismos del poder.»

«Mis personajes son de escala más reducida y comprensible» explica, «se mueven por dinero vanidad, celos, rabia, pero no por estos mecanismos de destruir una civilización… yo esto no lo entiendo».

En esta lógica, el autor añade que los años le han dado más libertad a la hora de escribir. Y argumenta, para explicar esa afición incontenible a las letras: «si no escribo las palabras me estallarían en la cabeza». Aunque asegura que no tiene ninguna nueva novela entre manos.

«Hacerse mayor no tiene ningún interés, no lo aconsejo, pero tiene pequeñas ventajas» explica Mendoza, convencido de que «lo que tenía que hacer lo he hecho». Con esa filosofía llega la nueva novela de Mendoza, en la que el escritor reconoce un «trabajo muy serio» para hacer reír al lector. «Nunca me he considerado artista, pero sí artesano, y en mi especialidad soy profesional serio. El humor lo considero un trabajo y me lo tomo en serio, muy en serio».

Un enredo con chapuzas criminales

'La intriga del funeral inconveniente' es un grandísimo enredo con suplantaciones y chapuzas criminales, explica Elena Ramírez, editora de Mendoza. Un lío en el que la culpa la tiene un periodista en su primer día de trabajo, un nuevo personaje «tremendamente mendoziano» con el que Mendoza se ríe de la profesión periodística.

Ramoncito Valenzuela es «un periodista totalmente incompetente» relata su autor. Un periodista «que escribe muy mal» explica, con el que ha intentado reflejar «todas las cosas que los periodistas hacen mal» añade, pese a asegurar que siente gran respeto por la profesión periodística.

Nada que ver con su detective sin nombre, al que reconoce como su alter ego. «Es un poco como yo pero mucho más listo, atrevido y con más éxito con las mujeres». El propio autor reconoce que «me identifico con este detective en este mundo que es un puro disparate. Me siento identificado y contando la vida del niño q fui y se divertía jugando con soldaditos en el suelo de casa».

«Me identifico con este detective en este mundo que es un puro disparate«

Un personaje que le sirve para volver a un género que Mendoza siempre ha defendido con brillantez, la novela negra. Y un género que contaba con una sólida tradición en otras latitudes, pero en España reivindicó y dignificó la generación de Mendoza que recuerda en ese empeño a otros autores como Manuel Vázquez Montalban.

El escritor defiende la necesidad de buscar «la complicidad del lector» en este género y reconoce el trabajo «para procurar que no se vean los zurcidos, que no se vea la trampa como en los juegos de manos» también en su último título. «Si consigues desde el arranque que el lector entienda el juego y se preste a jugar, ahí ya todo es fácil», añade.

El autor de 'Sin noticias de Gurb' o 'La verdad sobre el caso Savolta' defiende además su elección de Barcelona, de nuevo, como escenario de la novela. «Porque es mi ciudad y me gusta» señala, al tiempo que defiende la ciudad frente a las críticas de sus propios vecinos. Tras pasar largas temporadas fuera de ella, asegura haber entendido el por qué de su «excelente imagen» internacional. «Barcelona tiene los problemas de todas grandes ciudades y en cambio tiene algo que las otras no tienen: la mezcla perfecta de ciudad civilizada y ordenada y canalla y tercermundista», recalca.

TITULO:  Cartas de amor - Santo Stefano Rotondo,.

Santo Stefano Rotondo,.

Las columnas que buscaba para cerrar esta serie las encontré en el museo Thyssen, retratadas por Vilhelm Hammershøi. El encuentro fue casual y a la vez se trata de unas columnas particulares,.

 foto - Una abeja ,.

Dicen que en los cuadros de Hammershøi se adivina el cine escandinavo por venir. Es quizá por cómo entra la luz por las ventanas partidas, iluminando los interiores donde los habitantes se guardan sus secretos para sí y nadie confiesa lo que siente hasta que esos sentimientos se desbordan y salen disparados como los rayos que atraviesan las ventanas e iluminan el polvo que flota en el aire.

Miramos los cuadros y nos acordamos de 'Gertrud' o de 'Sonata de otoño', y eso que no se habían rodado todavía. Hammershøi murió dos años antes del rodaje de la primera película de Dreyer. Está también el hecho de que esos cuadros con los rayos de luz retratan una hora determinada del día, la hora fugaz en la que la luz incide de manera que los volúmenes del mundo parecen necesarios. Lo doméstico inalterable alcanza así su aspecto verdadero, una vez al día.

Cuando se dice que un artista es precursor de otros, o inspirador de una escuela, es cierto que se reconoce que ha dejado una estela que podrán seguir los siguientes, pero mejor aún es pensar que está inventando el arte del futuro, suponer que tuvo y siguió una intuición venidera.

Leo que la primera película danesa, su salida de la misa del Pilar, es 'Kørsel med grønlandske hunde', que quiere decir 'conducción con perros groenlandeses'. Bien, en ella se ve a un hombre que se acerca a la cámara subido en un trineo arrastrado por los perros. Salen de cuadro y cuando vuelven a entrar el hombre sigue yendo detrás de los perros, pero esta vez persiguiéndolos a torpes zancadas sobre la nieve.

La rodó en 1897 Peter Elfelt, que se había construido la cámara él mismo a partir de unas instrucciones de Jules Carpentier, que a su vez había inventado el periscopio, entre otros muchos aparatos dirigidos a expandir la visión humana.

Quizá sean también las lentes a través de las que parece mirar sus modelos lo que hace que Hammershøi lleve a pensar en el cine. ¿Por qué retrata con ese escorzo algunos interiores? Hay algo llamativo en esos ejes desplazados. Estoy pensando en algunos cuadros en los que aparecen sofás pegados a las paredes, y esos sofás señalan pequeñas fugas. Y así, es uno de sus cuadros de interior el que me da el tema que estaba buscando, aunque aquí la torsión del punto de vista sorprende menos, parece la más adecuada para que quepan en el lienzo la mayor cantidad de elementos y que de paso se comprenda su disposición espacial.

Miramos los cuadros y nos acordamos de 'Gertrud' o de 'Sonata de otoño', y eso que no se habían rodado todavía

Entre octubre de 1902 y enero de 1903, Vilhelm H. estuvo en Roma con su mujer, Ida. Solamente pintó un cuadro: este, el interior de la basílica de Santo Stefano Rotondo. Alcanzamos a ver dos filas de columnas, un poco de la cúpula que sostienen y los arcos del fondo. ¿Cuántas columnas? Contando dos que apenas asoman, doce. Son todas de fuste liso y dos de ellas tienen el capitel de hojas de acanto, mientras que las otras lo tienen con volutas. Están dispuestas en dos anillos.

Nunca he estado en esa basílica, y me cuesta visualizarla a partir de las fotos que encuentro en internet. También leo para comprender el espacio. Lo más característico es por supuesto su planta circular. Leo que el edificio es una superposición de épocas y de usos, y que se empezó a estudiar y excavar en la década de 1970. Se construyó en el siglo V y parece que albergó las reliquias del santo. Se sabe que la madera de las vigas del techo se cortó en el año 455, año del segundo saqueo de Roma.

La propia planta nos podría hacer pensar en la sección transversal del tronco de un árbol, y yendo más allá en la sección de una columna, y de hecho en un edificio tan retocado y tantas veces sacado de la ruina a lo largo de su historia, todos las intervenciones y pegotes son como anillos en el tronco. También leo que los capiteles jónicos se hicieron 'ex profeso' para el edificio, aunque las columnas eran mil leches porque venía cada una de un sitio y cada una tenía una medida distinta, y eso me hace recordar que nos fijamos en que las jambas de las habitaciones de Hammershøi también aparecían descuadradas.

Y ahora que están yendo a la luna a coger cosas para venderlas y de paso como primera escala para las conquistas espaciales, me pregunto qué llevaremos a Marte y si aprovecharemos allí restos de edificios terrestres.

Santo Stefano Rotondo se organizó originalmente en tres anillos concéntricos, que estaban delimitados por las columnas que ya hemos dicho. En el siglo XII, por el estado ruinoso, desapareció el tercer anillo, y es cuando se añadió el pórtico exterior, con las columnas toscanas también traídas de otro sitio. Leí y leí y miré muchas fotos suyas, tratando de comprender su estructura por las fotos y las descripciones.

Y entonces lo interesante llegó en mitad de la noche, cuando en sueños me di cuenta de un vínculo secreto entre este preciso cuadro y el cine escandinavo. A lo que se parece este sistema de columnas es a un zootropo, el juguete que anticipa el cine no solo escandinavo sino mundial y que nos permite, al hacerlo girar, ver en movimiento las figuras que adornan sus paredes interiores. Caballos al galope, por ejemplo.

El otro juguete previo al cine es, efectivamente, la linterna mágica, con la que juegan, tan extasiados como nosotros desde este lado, los niños Fanny y Alexander y que titula las memorias de Ingmar Bergman. En ellas escribe, sobre la película (traducen Juan Uriz Torres y Francisco J. Uriz): «…pienso en mi infancia con placer y curiosidad Nunca me faltó alimento para la fantasía y los sentidos, y no puedo recordar haberme aburrido jamás. […] Es difícil distinguir entre lo que yo fantaseaba y lo que se consideraba real. Haciendo un esfuerzo podía tal vez conseguir que la realidad fuese real, pero en ella había, por ejemplo, espectros y fantasmas. ¿Qué iba a hacer con ellos?».

Espero a que se haga de día a ver si aguanta mi teoría. Para mí sí, de modo que la dejo aquí escrita y salgo al jardín, que llevo un rato mirando de reojo por la ventana y donde pían los pájaros y zumban las abejas en las flores de un peral.