TITULO: Tarde de café - Patas Arriba - Una apuesta contra el maltrato animal ,.

Tarde de café - Patas Arriba - Una apuesta contra el maltrato animal , fotos,.

Una apuesta contra el maltrato animal ,.

Canal Sur Televisión estrena este sábado (11:30 horas) "Patas Arriba", el primer programa de televisión contra el maltrano animal que hará protagonistas a los animales de compañía.

De la mano de la presentadora Mar Vega, en esta primera edición, se entrevistará a la bailarina Mónica Cruz y a la influencer y presentadora de “EnREDa2” Samara Cadenas. También abordará el caso de Fran, a quien su perro le ha devuelto las ganas de vivir.

La influencer Samara Cadenas, de “EnREDa2”, presentará a los andaluces a dos de sus cinco compañeros de vida: su gato Frijolito y su perro Justin.

Además, el programa descubre la historia de Fran, un chico al que una grave enfermedad le truncó la vida y mostrará cómo su perro Archie ha hecho que de nuevo tenga ilusión por vivir.

La actriz y bailarina Mónica Cruz presentará sus perros y contará a la audiencia andaluza que siempre ha sido una gran amante de los animales y que no se imagina su vida sin ellos.

El mundo animal visto desde el punto de vista de los más pequeños de la casa llegará con “Animaleando”, donde los “Pitagorines” hablarán de lobos y ovejas.

"Patas Arriba",.

Uno de cada cuatro hogares en Andalucía tiene al menos un animal de compañía y esa es una realidad que “Patas Arriba” pone de manifiesto para mostrar una sociedad real, cada vez más comprometida con el respeto por los animales.

El programa alza alza la voz en contra del abandono y del maltrato animal.

“Patas Arriba” quiere despertar los sentimientos de los andaluces con historias sobre animales de compañía. También pondrán el foco atención en personas que dedican su tiempo y su esfuerzo a cuidar a sus animales y a proporcionarles una segunda vida inimaginable para ellos.

TITULO: Documaster - La SGAE descubre en sus archivos una partitura autógrafa de Tomás Bretón,.

La SGAE descubre en sus archivos una partitura autógrafa de Tomás Bretón,.

El documento, que se había guardado sin identificar, corresponde a la zarzuela 'La generosa' que se estrenó en Madrid en 1902,.

Tomás Bretón y una página del autógrafo identificado.

Como otro día cualquiera, José Alberto Motola tenía en su mesa, en el Centro de Documentación y Archivo de la SGAE (Cedoa), varias cajas para digitalizar su contenido; su labor es, precisamente, digitalizar progresivamente el vastísimo archivo de la entidad, que posee más de 140.000 documentos. Entre el material de trabajo para ese día figuraba el manuscrito de 'El clavel rojo', una zarzuela de 1899 con música de Tomás Bretón y libreto de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios. Guardada junto a este manuscrito, Motola halló una partitura autógrafa sin identificar; no tenía portada ni título ni otras indicaciones que permitieran saber de qué obra se trataba.

Motola alertó a Enrique Mejías, archivero, documentalista y editor en el Cedoa –responsable, por ejemplo, de la reciente 'resurrección' de la zarzuela 'El potosí submarino', de Emilio Arrieta–, quien se puso a trabajar en la partitura. «Afortunadamente, estaban anotados los nombres de los personajes, lo que nos permitió identificar la obra: se trataba de la partitura autógrafa de la zarzuela 'La generosa', de Tomás Bretón», explica Mejías.

No se trata de una obra desconocida; el Cedoa custodia los materiales de orquesta y el Parte de apuntar –una suerte de borrador autógrafo, una partitura reducida, sin orquestación, que usaban los compositores o los apuntadores– de 'La generosa', pero no se tenía mucha más información sobre la obra; no existía en la SGAE constancia de su estreno ni de sus circunstancias. Ahí empezó una labor de investigación: «Consultamos la prensa de la época digitalizada por la Biblioteca Nacional y pudimos precisar los datos del estreno», continúa Mejías. 'La generosa', una zarzuela en un acto con libreto de Gabriel Merino, se estrenó el 5 de agosto de 1902 en el Teatro Eldorado –un teatro de verano situado en las inmediaciones de la Bolsa de Madrid, que desaparecería por un incendio un año después–. La función contó con la dirección musical de Rafael Calleja y dirección escénica de Bonifacio Pinedo, que formaba parte del reparto junto a Julia Fons, la señorita Ortiz –a menudo los intérpretes figuraban así en los programas, citando solamente sus apellidos–, la señorita Cárcamo, el señor Daina, el señor Rodríguez y el señor Ontiveros. «Pepe Ontiveros es un icono del género chico –apunta Mejías–; junto a Pinedo, Fons, etcétera, formó una compañía magnífica, más especializada en la zarzuela puramente cómica o sicalíptica» –obras de tono frívolo y provocador con contenido erótico, picardía sexual y dobles sentidos–. De hecho, añade Mejías, «ese mismo verano habían estrenado en Eldorado dos títulos icónicos de este género: 'San Juan de Luz' y 'Las grandes cortesanas'».

«Por lo que hemos podido leer en las crónicas de la época, 'La generosa' no tuvo mucho éxito», sigue Mejías, y eso explicaría que la zarzuela se traspapelara al guardarse en el archivo –la SGAE existía desde tres años antes del estreno de la obra–. Se estrenó en la temporada de verano, en uno de los teatros provisionales que se montaban en Madrid en los meses estivales, «pero seguramente si se hubiera estrenado en otro teatro durante la temporada de invierno hubiera tenido mayor éxito –presupone Mejías–; es una zarzuela con un sonido muy diferente a 'La verbena de La Paloma', tiene un corte más de ópera cómica, y está magníficamente orquestada, como siempre en este compositor».

El hallazgo de la partitura autógrafa y su identificación posibilitó además conocer el origen de su libreto, tarea en la que Mejías contó con la colaboración de Ignacio Jassa, también documentalista en Cedoa. Las reseñas de la época hablaban de que el libreto de 'La generosa' era la refundición de una obra teatral previa, pero no se decía cuál. Se cruzaron los datos extraídos de la partitura con los de las obras teatrales existentes en el propio archivo de la SGAE y se descubrió que la zarzuela era una versión de «una comedia en un acto, original y en verso» del propio Gabriel Merino titulada 'Pajarita de las nieves', que se había estrenado en el Teatro Lara de Madrid el 5 de mayo de 1900, y cuyos personajes coinciden con los de 'La generosa'.

Mirada feminista

Las dos obras transcurren en el patio de una granja rural, en la que vive Anita, una joven y alegre campesina a quien apodan 'Pajarita de las nieves'. La llegada a la granja desde la ciudad de su prima Lucía, «educada en un convento y presentada como modelo de pudor y recato», según explica Mejías. «Mientras Anita es franca, vital y coqueta –pero profundamente solidaria y moralmente íntegra–, Lucía encarna la educación represiva y el ideal femenino urbano de apariencia virtuosa». Pero no es oro todo lo que reluce; Lucía mantiene en secreto una relación amorosa con un hombre llamado Ricardo, que ha ido al pueblo para verla. Para evitar el escándalo, Anita ayuda a su prima y le oculta en su habitación, lo que provoca que todos crean que es en realidad su amante. «En la escena final, cuando se aclara la verdad y Ricardo declara su intención de casarse con Lucía, Anita pronuncia un discurso decisivo. Reivindica su derecho a la libertad, a conservar su carácter alegre y a elegir cuándo y con quién casarse».

El texto permite, siglo y cuarto después de su estreno «una interpretación sorprendentemente moderna –dicen en la SGAE–. Frente a un modelo femenino basado en el silencio y la obediencia, Gabriel Merino propone un personaje que reivindica la libertad afectiva, la capacidad de elección y la dignidad personal sin renunciar a la alegría. Desde esta perspectiva, la recuperación del autógrafo orquestal de 'La generosa' no solo rescata una partitura olvidada de Tomás Bretón, sino que reabre la posibilidad de devolver a escena una historia que, bajo su apariencia ligera, plantea una reflexión vigente sobre la construcción social de la feminidad».

¿Cuál es el futuro de 'La generosa' ahora? Enrique Mejías dice que «depende de, si tras este descubrimiento, alguna compañía o algún teatro deciden llevarla a escena; entonces, como hemos hecho en otras ocasiones, podríamos llevar a cabo la edición de la partitura».

TITULO: Al Médico - Salud - Operado a 3.000 kilómetros del quirófano: «Era como la nave de Star Trek pero sentía mucho calor humano»,.

Operado a 3.000 kilómetros del quirófano: «Era como la nave de Star Trek pero sentía mucho calor humano»,.

Cirujanos de Barcelona y Canarias intervienen con éxito a diez pacientes urológicos dentro del primer programa clínico de telecirugía de Europa,.

El cirujano Alberto Breda dirigiendo una de las intervenciones desde la Fundación Puigvert de Barcelona. — fotos - El cirujano Alberto Breda dirigiendo una de las intervenciones desde la Fundación Puigvert de Barcelona,.

La telecirugía se concibió en los años 90 con el anhelo de poder salvar vidas en el campo de batalla y en el espacio. Entre 1990 y 1994 la NASA y el ejército de los EE.UU. comenzaron a desarrollar prototipos de telepresencia para operar a distancia. La primera telecirugía mundial fue el 7 de septiembre de 2001, cuando los presidentes estadounidenses George Bush y Jacques Chirac montaron con el cirujano Jacques Marescaux una conexión Nueva York- Estrasburgo para extirpar una vesícula con el robot Zeus. Empezaba a funcionar internet en las líneas comerciales y había retrasos en la comunicación.

Tres décadas después de este primer hito y tras varias cirugías experimentales con éxito, la telecirugía permite operar sin problemas en escenarios de guerra y en el espacio, y empieza a dar sus primeros pasos para extenderse a la práctica clínica.

Por primera vez en Europa, se ha puesto en marcha en España un programa clínico estructurado de telecirugía robótica entre dos comunidades (Barcelona y Canarias), un modelo concebido y liderado clínicamente por el cirujano urológico Alberto Breda, subdirector del Servicio de Urología y jefe de la Unidad de Urología Oncológica de la Fundación Puigvert.

Las intervenciones, un total de diez hasta ahora, las ha dirigido a 3.000 kilómetros de distancia desde Barcelona el doctor Breda, presidente de la Sección de Cirugía Robótica de la Sociedad Europea de Urología (ERUS), y se han ejecutado en un quirófano del Hospital Universitario San Roque en las Palmas de Gran Canaria, con la asistencia del equipo del cirujano robótico Pablo Juárez del Dago, director del grupo urológico GUA–Urointec, que ha asumido la coordinación del entorno quirúrgico y la integración del modelo en la práctica hospitalaria real.

El programa entre ambas comunidades conecta a dos hospitales mediante una infraestructura tecnológica desarrollada por la compañía Edge Medical, consolidando un sistema quirúrgico estable y reproducible en un entorno asistencial. «Hemos tardado un año y medio en poner en marcha un programa clínico de telecirugía en España y esto ha sido un reto, pero ya es una realidad» afirma Breda. Destaca el valor de lo conseguido. «Hemos llevado a la clínica lo que hasta ahora se ha hecho de forma experimental. No se trata de un solo caso y aplausos; ahora es una rutina», indica en declaraciones a ABC el cirujano del centro barcelonés.

Un cable «privado» para conectar los dos centros,.

Para «aumentar la seguridad» en este tipo de cirugía y blindarla ante posibles fallos en la red, ambos hospitales están conectados por un cable privado. «Es un cable de nuestra propiedad. Se ha tardado seis meses en instalar la línea pero eso ofrece mucha más seguridad todavía», señala el especialista de la Puigvert.

Las diez operaciones urológicas a pacientes de Canarias, con cuadros de distinta complejidad —cuatro adenomectomías por hiperplasia benigna de próstata, dos nefrectomías parciales, tres prostatectomías radicales y una resección de masa retroperitoneal—se realizaron en las primeras tres semanas de febrero. Todos los operados han sido dados de alta y evolucionan sin complicaciones. Juan Manuel Toledano, uno de los intervenidos, explica a ABC su experiencia y subraya la necesidad de que este tipo de cirugía «llegue a todos los pacientes, independientemente de su situación económica y de si son pacientes de la Seguridad Social o les cubre una mutua».

A Juan Manuel le intervinieron el pasado 12 de febrero para extirparle un carcinoma en el riñón situado en una zona difícil de abordar próxima al colon. «Hace cinco años me extirparon el riñón izquierdo y a finales del año pasado me detectaron una masa fibrosa que resultó ser otro carcinoma de 5 centímetros que me ha llevado de nuevo al quirófano«, explica el paciente. La primera operación que le realizaron fue con laparoscopia y esta segunda le han operado a 3.000 kilómetros de distancia con cirugía robótica. »Cuando entré en el quirófano tuve la sensación de que estaba en la nave de Star Trek. Pensé: 'Déjate llevar'. Pero me tranquilizó mucho tener a mi médico al lado. Sentí mucho calor humano pese a toda la tecnología«, dice.

«Solo tuve un contacto online con el doctor Breda pero tenía muy buenas referencias de él. Me sentí en buenas manos»

Juan Manuel Toledano

Paciente intervenido con telecirugía en el Hospital San Roque de Las Palmas

También le tranquilizó las referencias que obtuvo de las manos que le iban a operar. «Solo tuve un contacto online con el doctor Breda pero el doctor Juárez me había dado muy buenas referencias de él que confirmé en las redes. En todo momento me sentí en buenas manos«, asegura Toledo.

Desde la consola robótica instalada en la Fundació Puigvert de Barcelona, Breda ha operado a los pacientes canarios con un rendimiento técnico óptimo. «La latencia media registrada osciló entre 30 y 70 milisegundos, muy inferior a los 132 milisegundos registrados en la nefrectomía parcial transcontinental que realicé en 2024 entre Burdeos y Pekín», apunta el cirujano de la Puigvert.

Asimismo, pone en valor la alta cualificación del doctor Juárez y su equipo. «Está sobradamente capacitado para atender cualquier eventualidad que ponga en riesgo la intervención a distancia», asegura el cirujano. «Tenemos la garantía de que si por algún motivo la conexión no fuera posible o se interrumpiera abruptamente podría realizar la operación por vía laparoscópica o con cirugía abierta», aclara.

Desde Canarias, su socio en el quirófano subraya la importancia de integrar este tipo de intervenciones en el día a día de los hospitales. «Mi responsabilidad en Canarias es que esto funcione en la práctica clínica diaria: integrar la telecirugía en el circuito hospitalario, coordinar al equipo local y garantizar seguridad y calidad en todo el proceso», señala Juárez del Dago en declaraciones a este diario.

«Además del impacto asistencial, hay un salto en capacitación: formación continua y 'telementoring' para los equipos canarios, consolidando un modelo que refuerza talento local y eleva el nivel de la cirugía robótica en las Islas», añade.

«Nuestro reto no era solo conectar dos quirófanos, sino incorporar este modelo dentro del circuito asistencial real con todas las garantías clínicas»

Pablo Juárez del Dago,

Cirujano Robótico del Hospital San Roque de Las Palmas de Gran Canaria

«Para Canarias, este programa supone poder acceder a urología robótica de alta especialización sin salir del archipiélago, con un modelo estable de trabajo en red impulsado por el equipo de GUA-Urointec. Nuestro reto no era solo conectar dos quirófanos, sino incorporar este modelo dentro del circuito asistencial real con todas las garantías clínicas», precisa el cirujano.

Breda y Juárez destacan las implicaciones futuras de este tipo de programa. «Abre la puerta a reducir desplazamientos innecesarios y a ampliar el acceso a procedimientos complejos en manos expertas, tanto a nivel nacional como internacional». »Podemos llevar la telecirugía a zonas remotas en las que no haya especialistas en estas intervenciones y también operar a pie del campo de batalla y en el espacio«, afirma Alberto Breda.

Conexión entre centros vía satélite,.

Avanza, en este sentido, que «la tecnología avanza para que en un escenario no demasiado lejano la conexión entre hospitales para este tipo de cirugía sea vía satélite y no por cable». Respecto al uso de la IA, reconoce las ventajas de esta tecnología pero advierte de que «difícilmente veremos que un robot realice intervenciones como las que hemos realizado. No podrá suplir la 'parte artística' del cirujano especializado», puntualiza.

Ambos cirujanos coinciden en la necesidad de crear en un escenario próximo un marco legal estable que ampare con garantías este tipo de intervenciones y consolide su extensión.