TITULO:REVISTA FARMACIA - Cofares apuesta por cuidar la salud mental desde la farmacia ,.
REVISTA FARMACIA - Cofares apuesta por cuidar la salud mental desde la farmacia , fotos ,.
Cofares apuesta por cuidar la salud mental desde la farmacia,.
Con su nuevo Plan Estratégico, la Fundación Cofares aspira a convertirse en una organización más relevante en la esfera pública,.
La salud mental es uno de los grandes retos sociosanitarios de nuestra época y la farmacia no debe ser ajena a ello, tal y como ha demostrado esta semana la Fundación Cofares al presentar su nuevo Plan Estratégico en el contexto del Día Mundial del Farmacéutico. «Somos conscientes de que la sociedad actual exige a las organizaciones un compromiso social real. Por eso, en esta nueva etapa la Fundación se centrará en impulsar iniciativas tangibles que den respuesta a los problemas de la ciudadanía», aseguró Eduardo Pastor, presidente de Cofares y de la Fundación Cofares, el miércoles, en su sede de Madrid.
Y para muestra, un botón, ya que Fundación Cofares ha lanzado, junto a Fad Juventud, una campaña conjunta de sensibilización para fortalecer el bienestar emocional de los jóvenes y sus familias a través de las farmacias. En concreto, las cerca de 12.000 boticas socias contarán con materiales de apoyo donde, mediante un código QR, cualquier persona puede descargar en el wallet de su móvil la denominada «Tarjeta Bienestar». A través de ella es posible acceder al Servicio de Información y Orientación de Fad Juventud (SIOF), «una alternativa gratuita, confidencial y respaldada por profesionales especializados», detalló Beatriz Martín Padura, directora general de Fad Juventud, quien recordó que «cuidar de nuestro bienestar emocional debe ser un gesto tan natural como pedir consejo en la farmacia de toda la vida. Es importante aprender a transitar la incertidumbre o la tristeza contando con una red de apoyo, y la farmacia puede convertirse en un eje fundamental de esa red». Por ello, la campaña también contará con la página web fad.es/bienestar, donde se podrán consultar recursos muy útiles de bienestar y soporte emocional.
Ante un problema de salud mental, sentirse arropado resulta esencial, de ahí que la iniciativa busque potenciar el papel de los farmacéuticos y su cercanía en esa tarea tan compleja, tal y como resaltó Pastor: «El acompañamiento emocional es parte del ADN de nuestro trabajo como farmacéuticos. Y eso convierte a nuestras boticas en un espacio clave para detectar y combatir los problemas de salud mental, pues contamos con una red de cerca de 12.000 socios cuyas farmacias actúan como espacios de salud seguros y primer punto de contacto con el sistema sanitario, lo que nos convierte en agentes esenciales para la detección precoz de problemas de salud mental. Sin olvidar que somos un pilar de cohesión social para el acceso equitativo a los tratamientos en todo el territorio».
Una respuesta conjunta
Uno de los hitos del nuevo Plan Estratégico de la Fundación Cofares es la creación del programa «Expertos en Salud» que sirve de punto de encuentro de profesionales de primer nivel. En esta ocasión, bajo el título «Salud Mental y Acompañamiento Emocional desde la Farmacia», esta primera edición reunió a Juan López-Belmonte, presidente de ROVI; Juan Abarca, presidente de HM Hospitales, y Andoni Lorenzo, presidente del Foro Español de Pacientes (FEP), entre otros. El debate, que fue moderado por Eduardo Pastor, contó también con la participación de Beatriz Martín Padura, directora general de Fad Juventud.
La salud mental requiere una visión integral que combine prevención, detección precoz, continuidad asistencial y apoyo a pacientes y familias, tal y como se puso sobre la mesa durante el encuentro celebrado este miércoles. «Hace falta transformar el modelo de atención para pasar de una respuesta reactiva a una preventiva, eficiente y coordinada a nivel asistencial. Un cambio que cobra especial relevancia en el caso de los niños y jóvenes para poder actuar antes de que los problemas se cronifiquen», afirmó Pastor a modo de resumen del encuentro. Para lograr este objetivo, hizo hincapié en aprovechar las fortalezas conjuntas de la distribución farmacéutica y de la farmacia: «Desde Cofares y la Fundación queremos reivindicar nuestro papel en la mejora de la salud mental en España», concluyó.
TITULO: CAFE, COPA Y Documental - La Piedra filosofal,.
La Piedra filosofal ,.
foto / La mención de la piedra filosofal en la escritura se puede encontrar en Cheirokmeta de Zósimo de Panópolis (c. 300 d. C.). Los escritores alquímicos asignan una historia más larga. Elias Ashmole y el autor anónimo de Gloria Mundi (1620) afirmaban que su historia se remonta a Adán, que adquirió el conocimiento de la piedra directamente de Dios. Se dice que este conocimiento fue transmitido a través de los patriarcas bíblicos, dándoles su longevidad. La leyenda de la piedra también se comparó con la historia bíblica del Templo de Salomón y la piedra angular rechazada descrita en el Salmo 118.[2]
Las raíces teóricas que describen la creación de la piedra se remontan a la filosofía griega. Más tarde, los alquimistas utilizaron los elementos clásicos, el concepto de ánima mundi, y las historias de creación presentados en textos como el Timeo de Platón como analogías para su proceso.[3] Según Platón, los cuatro elementos se derivan de una fuente común o materia prima (primera cuestión), asociado al caos. Prima materia es también el nombre alquimista asignado a la materia prima para la creación de la piedra filosofal. La importancia de esta primera cuestión filosófica persistió a través de la historia de la alquimia. En el siglo XVII, Thomas Vaughan escribió, “la primera cuestión de la piedra es la misma con la primera cuestión de todas las cosas”.
Edad Media
El alquimista del siglo octavo Jabir ibn Hayyan (latinizado como Geber) analizó cada elemento clásico en términos de las cuatro cualidades básicas. El fuego era caliente y seco, la tierra fría y seca, el agua fría y húmeda, y el aire caliente y húmedo. Se teorizó que todos los metales eran una combinación de estos cuatro principios, dos de ellas interior y dos exteriores. Partiendo de esta premisa, se razonó que la transmutación de un metal en otro podría verse afectada por la reordenación de sus cualidades básicas. Este cambio probablemente estaría mediado por una sustancia, que llegó a ser llamado en árabe al-Iksir (del cual se deriva el término Occidental elixir). Muchas veces se considera que existe como un polvo seco de color rojo (también conocido como al-Kibrit al-Ahmar الكبريت الأحمر- azufre rojo) proveniente de una legendaria piedra—la piedra filosofal.[5][6] La teoría de Jabir se basaba en el concepto de que los metales como el oro y la plata podrían estar escondidos en aleaciones y minerales, de los cuales podrían ser recuperados por el tratamiento químico adecuado. Se cree que el propio Jabir es el inventor del agua regia, una mezcla de muriático (clorhídrico) y nítrico, una de las pocas sustancias que pueden disolver el oro (y que todavía se utiliza frecuente para la recuperación de oro y purificación).[cita requerida]
En el siglo XI, hubo un debate entre los químicos del mundo musulmán de si era o no posible la transmutación de sustancias. Un opositor principal fue Avicena (Ibn Sina), quien desacreditó la teoría de la transmutación de las sustancias, diciendo: "Los de la nave química saben bien que ningún cambio se puede realizar en las diferentes especies de sustancias, aunque pueden producir la apariencia de tales cambios."[7]
Según la leyenda, se dice que el científico y filósofo del siglo XIII Alberto Magno habría descubierto la piedra filosofal y la pasó a su discípulo, Tomás de Aquino, poco antes de su muerte, alrededor del año 1280. Magnus no confirmó que descubrió la piedra en sus escritos, pero lo hizo constar que fue testigo de la creación de ese metal efectuada por la "transmutación".
TITULO: El escarabajo verde - Puerto de Sahún,.
Puerto de Sahún ,.
foto / El actor Juanjo Artero visita, junto a César Palacios, el puerto de Sahún un bosque que se encuentra en la provincia de Huesca, en el Pirineo Aragonés. En este bosque predominan varias especies de árboles: abetos, pinos negros, hayas y robles. Un mosaico de colores que se acrecienta en el otoño.
TITULO: Días de cine clásico - Cine - El fuera de la ley , Miercoles - 7 - Octubre ,.
Este Miercoles - 7 - Octubre a las 22:00 en La 2 TVE , foto,.
Reparto ,. Clint Eastwood, Chief Dan George, Sondra Locke, Bill McKinney, John Vernon ,.
Quemaron el rancho y asesinaron a su mujer y a su hijo. Josey Wales fue tras ellos en busca de venganza, aunque para ello tuvo que alistarse en el ejercito confederado y pelear toda la guerra civil. Fue el único que no se rindió. Y, precisamente los asesinos de su esposa y su hijo, a quienes el seguía persiguiendo, recibieron orden de capturarle.
TITULO : Un país para escucharlo - Un siglo esperando a 'Manon Lescaut' en el Teatro Real ,.
Este martes – 6 - Octubre a las 23:00 por la 2 , fotos,.
Un siglo esperando a 'Manon Lescaut' en el Teatro Real ,.
El coliseo madrileño abre temporada con la desgarradora ópera de Puccini y salda «un imperdonable olvido» de 102 años,.
«La música de Puccini toca el cielo». Lo dice Nicola Luisotti, batuta titular del Teatro Real, que con 'Manon Lescaut' abre su trigésima temporada. Rescata la ópera de Giacomo Puccini (1858-1924), que llevaba más de un siglo sin representarse en el Real. Se mitiga así «un olvido imperdonable que ha durado 102 años», dice Joan Matabosch, director artístico del coliseo. El rey Felipe VI asistirá este miércoles a la primera de las trece funciones de una coproducción con la Ópera de Colonia, con dirección escénica de Carlos Wagner, que debuta en el escenario madrileño.
Se repara el «incomprensible» olvido «de una de las óperas más fascinantes de la historia», según Luisotti. Una ópera desgarradora que se presentó en el Real solo nueve meses después de su estreno en el Teatro Regio de Turín, en 1893, año en el que Verdi se despedía con 'Falstaff'.
Basada en una novela del Abad Prévost, cuenta la historia de la joven Manon, una francesa que camino del convento al que la ha enviado su familia conocerá al caballero Renato des Grieux. Enamorados hasta el tuétano, huirán a París. Pero la vida humilde desconcierta a Manon, que sucumbirá a la tentación de la riqueza y abandonará a Des Grieux para ser la amante del adinerado Di Ravoir.
Desesperado, Des Grieux se reencontrará con Manon, quien le confiesa que sigue amándolo. Planean escapar de nuevo, pero Geronte los descubre y acusa a Manon de robo. Su condena será la deportación a Luisiana. Des Grieux, decidido a no perderla, seguirá a la joven hasta América.
La música de Puccini «toca el cielo» en un confuso dramón que entrelaza traición, amor y dolor
Sus cuatro actos son «viñetas encadenadas» con tantas elipsis «que la narración no se entiende», reconoce Matabosch. Tantas manos intervinieron en libreto «que nadie lo firma en la portada de la partitura original, que fue un empeño personal de Puccini».
Publicada en 1731, la novela de Prévost —'L'histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut'— inspiró tres óperas anteriores a la de Puccini: una de Auber (1865), otra de Ponchielli (1872) y la tercera, de Jules Massenet (1884), estrenada con éxito nueve años antes que la de Puccini y con diferencias sustanciales. «Quien todo lo quiere, todo lo pierde» podría resumir el drama fatal de Manon.
«Una mujer como Manon puede tener más de un amante. Massenet la siente como francés, empolvada y con minués. Yo la sentiré como italiano, con una pasión desesperada», diría el compositor italiano, recordó Matabosch. Antes que un juicio moral sobre los personajes y la desnortada Manon «debemos sentir piedad por ella que no se merece que el destino la arrolle de una manera inmisericorde» , reclama el director del Real.
Tiovivo y 'pole dance'
Con «una mirada feminista», Carlos Wagner utiliza un carrusel como hilo conductor de una trágica «rueda de la fortuna» que evoluciona en escena del neorrealismo a la abstracción. En el primer acto un tiovivo recrea una feria popular. En el segundo desaparecen los caballitos y las barras dan paso a un lujoso tocador y un número semierótico de 'pole dance' (baile de barra). En el tercero se duplican las barras y el escenario se convierte en una prisión. En el acto final un enorme vacío representa los páramos de Luisiana por los que vaga Manon.
Para el maestro italiano Nicola Luisotti, 'Manon Lescaut' es una obra «tardorromántica, con una música fascinante y extraordinaria con la que Puccini nos lleva al cielo». «Hay amor, traición, perdón, pero nadie pega a nadie», destaca Luisotti de un dramón amoroso «que puede enseñar a los jóvenes que todos traicionamos y nos traicionan, pero que se puede perdonar».
Des Grieux «está enamorado de verdad, pero no posee a Manon. En otras óperas se mata por celos, aquí nadie mata a nadie», se felicita Luisotti, que afronta su quinto título de Puccini en el Real tras 'Turandot' , 'Tosca', 'La bohème' y 'Madama Butterfly'.
Voces wagnerianas
«Se necesitan grandes voces wagnerianas para cantar los papeles principales y superar el muro de la orquesta», asegura Luisotti. Cuenta con las de las sopranos Saioa Hernández y Sondra Radvanovsky para encarnar a Manon, y con Michael Fabiano y Jorge de León, como el caballero Des Grieux.
«Manon solo descubrirá al final que está enamorada», asegura la cantante española. «No podemos juzgar con mentalidad de hoy a una adolescente de finales del siglo XIX que sigue sus instintos y debe elegir entre amor y riqueza cuando no sabe lo que es una cosa y otra», dice Hernández, que debuta en el papel. Subraya las últimas palabras de Manon: «Mis culpas caerán en el olvido, pero mi amor no morirá».
La soprano estadounidense se confiesa «enamorada» de un personaje «extremadamente rico en matices». «Una jovencita acostumbrada a hacer siempre lo que desea sin saber nunca lo que está bien o mal, algo que paga con la vida», resume. «Muchos hombres dicen a Manon lo que tiene que hacer en su vida, una situación que, por desgracia, he vivido en persona», confiesa Radvanovsky.
Fabiano, que ha encarnado a Des Grieux en las versiones de Massenet y Puccini, se queda con el carácter pasional que el compositor de Lucca da un personaje «que siempre tiene un fuego dentro, como yo». «La vida nos lleva a equivocarnos, a aprender, de situaciones tóxicas. Por eso Manon es una obra tan actual sobre la naturaleza humana que nos hace reflexionar», afirma De León, que afronta su quinta 'Manon'.
La escenografía de Frank Philipp Schlössmann y el vestuario de Jon Morrell evocan la sociedad opresiva y biempensante de los años 40 y 50. Se inspira en el neorrealismo italiano de 'Ossessione', de Visconti, y actualiza el encorsetado ambiente cortesano de Luis XIV, período en el que fue escrita la novela de Antoine-François Prévost que inspiró la ópera.
El jueves 8 de octubre esta 'Manon' se emitirá en directo en un treintena de salas de cine Yelmo de distintas ciudades españolas.
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