La Fundación Masaveu Peterson muestra sus tesoros textiles, 80 piezas elaboradas desde el siglo XV a la actualidad,.

Vista de la exposición 'Colecciones Masaveu. Arte textil en la Fundación María Cristina Masaveu Peterson'.

Desde la Edad Media hasta los siglos XVI y XVII los tapices cotizaban muy por encima de las pinturas de los grande maestros. Un tapiz flamenco, solo al alcance de la realeza, era cuatro vece más caro que una pintura de Rubens. Hoy, cuando el arte textil prolifera y cotiza al alza en subastas, ferias y museos, la Fundación María Cristina Masaveu Peterson descubre sus tesoros tejidos a lo largo de siete siglos con hilos de oro, lana, plantas, fibras, maderas y todo tipo de materiales.

La exposición gratuita 'Colecciones Masaveu. Arte textil' reúne en su museo de Madrid ochenta piezas tejidas entre el siglo XV y la actualidad. En cartel hasta el 18 de julio de 2027, desvela algunas de las joyas menos conocidas del formidable fondo Masaveu. Recorre siete siglo de arte textil con una selección de tapices y bordados históricos confrontadas a las propuestas más recientes y vanguardistas que han revolucionado el secular arte de tejer desde la eclosión de las vanguardias,

'Moisés salvado de las aguas' (detalle), de la serie 'El Antiguo Testamento' (h.1643-1660). Manufactura posiblemente del taller del Louvre, París, según diseño de Simon Vouet(1590-1649). Colección Masaveu

Aunque artistas como Miró o Picasso ya utilizaban telas en sus collages de los años veinte, a partir de 1950 el tejido adquirió un nuevo protagonismo en el arte español. Los informalistas incorporaron hilos, cuerdas, cosidos y tejidos para romper con el plano pictórico, una experimentación que permite establecer nuevos diálogos con las obras presentes en la atractiva exposición.

Los antiguos tapices bordados en Flandes brillan junto a piezas de Miró, Calder, Braque, Le Corbusier, Tàpies, Sonia Delaunay o Teresa Lanceta

Dividida en dos grandes ámbitos, el primero, 'Alfombras, bordados y tapices históricos', se dedica al fondo antiguo. En 'Tejidos: el derecho y el revés', se muestran las obras contemporáneas. Con seis secciones históricas y nueve contemporáneas, la exposición confronta piezas de distintas épocas, técnicas, y lenguajes que denotan el interés de la familia Masaveu por el arte textil.

Talleres legendarios

Antonio Sama, profesor de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid, es el comisario de la primera parte que reúne diecisiete tapices, bordados y alfombras clásicas. Son piezas datadas entre los siglos XV y XVIII ejecutadas en algunos de los legendarios talleres de los Países Bajos, Francia y España.

'Duelo entre Paris y Menelao, de la serie 'Guerra de Troya' (h.1595-1629). Manufactura de Jan I Raes (1574-1651) yJacob I Geubels (m.1604/05) o Catharina van den Eynde (m.1614/29). Colección Masaveu.

Eludiendo el orden cronológico y la clasificación por escuelas en favor del orden temático, las portentosas piezas permiten apreciar la diversidad de funciones que históricamente tuvo el tapiz: la representación de relatos mitológicos, bíblicos o de la antigüedad, hasta su uso decorativo en paisajes y boscajes -arbolados, con matorrales y animales- o la pastoral galante.

De forma independiente se muestra la alfombra mudéjar tejida en el siglo XV en Hellín o Alcaraz adquirida en Christie's en 2024. «Requiere una presentación diferenciada por su excepcionalidad tipológica, histórica y técnica », explica el comisario.

Dos obras contemporáneas firmadas por Jean Lurçat y George Braque e intercaladas con la tapicería histórica, desvelan la influencia de esta en el arte contemporáneo.

Salto a la modernidad

Patricia Molins, historiadora del arte, es la responsable del ámbito dedicado al tapiz contemporáneo. A través de unas sesenta piezas aborda la transformación de las prácticas textiles en los siglos XX y XXI y explica su creciente protagonismo en el arte contemporáneo.

Son piezas creadas en su mayoría por mujeres «que reivindican la sensorialidad y emotividad de unos haceres asociados al cuerpo, la naturaleza, el trabajo femenino y a la transmisión familiar del conocimiento desde épocas arcaicas», señala la comisaria.

El recorrido se inicia con sendas piezas de Mariano Fortuny y Anni Albers, pioneros de la renovación textil en los albores del siglo XX. Muestra luego cómo gigantes de las vanguardias y la modernidad, como Joan Miró, Sonia Delaunay, Georges Braque, Alexander Calder, Henri Laurens o Le Corbusier, exploraron las cualidades táctiles del textil.

'La pera, el queso y la serpiente'. (1975). Alexander Calder. Colección Fundación María Cristina Masaveu Peterson

La 'Nueva tapicería' rompió en el último tercio del siglo XX con la secular bidimensionalidad. Impulsada por las bienales de Lausana y las creaciones de Anni Albers, Magdalena Abakanowicz o Sheila Hicks, -todas presentes en la muestra-, la fibra adquirió valor escultórico, espacial y arquitectónico. Obras de creadoras activas como Teresa Lanceta y Amparo de la Sota conectan a las generaciones pioneras con las jóvenes.

Hay una gran presencia latinoamericana a través de artistas como Olga de Amaral, Ella Krebs, Esther Chacón y la catalano-mexicana Marta Palau, cuyo trabajo actualiza la tradición textil precolombina. No faltan piezas de artistas que en los últimos veinte años «han vuelto a mirar al tejido como un lenguaje para hablar de las preocupaciones actuales y elaborar una relectura de la historia del arte», destaca Molins.

'Granada' (1970). Josep Grau-Garriga. Colección Fundación María Cristina Masaveu Peterson

Como epílogo se expone 'Homenaje a Frederic Mompou' (1978), obra de Josep Grau-Garriga que opera como nexo entre las vertientes histórica y contemporánea de la exposición y refleja al tiempo la vinculación de la familia Masaveu con el mecenazgo artístico y musical dese 1840.

Invitadas

La exposición se completa con 'Obras invitadas: Millares, Rivera y Solano'. Visitable hasta el 29 de noviembre, forma parte del programa Obras invitadas que muestra periódicamente piezas de artistas de las colecciones Masaveu y ofrece nuevas visiones sobre sus obras y la incorporación de materiales y procedimientos textiles a la creación contemporánea.

'El sofáI'. (1934-1949). Le Corbusier (Charles-Édouard Jeanneret-Gris). Colección Fundación María Cristina Masaveu Peterson

Creada en 2006 por María Cristina Masaveu, la fundación privada, sin ánimo de lucro y de interés general, nació con la vocación de impulsar la cultura, la formación y la investigación científica dentro de la tradición de mecenazgo de sus antecesores.

Desarrolla su actividad y su labor de mecenazgo a través de sus exposiciones, iniciativas editoriales, formativas y de investigación, de su propia colección de arte y de la gestión de la Colección Masaveu. Cuenta con dos centros abiertos al público, el de Madrid y el de Morasverdes (Salamanca).

TITULO: REVISTA QUO - El PSOE esconde sus siglas en las listas al Senado por Ceuta,.

REVISTA QUO - El PSOE esconde sus siglas en las listas al Senado por Ceuta , fotos,.

El PSOE esconde sus siglas en las listas al Senado por Ceuta,.

En el resto de circunscripciones, incluso en Melilla, sí se imprimirán los logos de los partidos que confluyen en cada demarcación concreta,.

Vista general de un pleno del Senado en foto de archivo.

Los ceutíes que quieran votar en el Senado a la confluencia que incluye al Partido Socialista y el resto de formaciones de izquierdas presentes en cada territorio, el próximo 29 de noviembre, se lo tendrán que traer estudiado de casa. El PSOE, según ha podido confirmar ABC de fuentes al más alto nivel de la dirección, esconderá sus siglas en la papeleta en la que aparecen los dos nombres para marcar a los senadores elegibles.

Qué le estamos haciendo a Quo? - Quo

Según la documentación de las coaliciones a la que ha tenido acceso este periódico, la de Ceuta será la única candidatura sin siglas ni logos visibles. Únicamente una inscripción con texto plano de 'Senadores de Progreso, Por Ceuta'. En el resto de circunscripciones en las que concurren de forma conjunta las izquierdas, aparecen los logos del PSOE, IU y Sumar, en el caso de la de Melilla o el de estas tres formaciones más Chunta Aragonesista en el caso de Zaragoza provincia.

A la izquierda, la papeleta del Senado en Ceuta y, a la derecha, la candidaturea en otras circunscripciones.

La ausencia del reconocible logo del Partido Socialista con el puño y la rosa, que fuentes del partido a nivel ceutí aseguran que «muchas personas mayores que no saben leer lo identifican por esa imagen», cobra más valor teniendo en cuenta que la de Ceuta será una lista formada 100 por cien por socialistas. Nesrin Haddad Ahmed y Josemi Romero ocuparán los dos puestos elegibles por la Ciudad Autónoma.

La decisión de borrar el logo de la candidatura al Senado, está por ver si ocurrirá lo mismo o no con la del Congreso, se produce en un momento de máxima tensión tanto a nivel local como entre la ejecutiva de la ciudad y la dirección federal de Ferraz. La gestión de lo ocurrido durante el asalto de finales del mes de julio, muy criticada por varios miembros del partido en Ceuta y que costó la dimisión del delegado del Gobierno, puede pasarles factura a los socialistas.

También la ciudadanía ceutí, hastiada por la situación que siguen viviendo cuando se están a punto de cumplir los tres meses de la invasión, ha reprobado en múltiples ocasiones a los ministros que han visitado Ceuta su gestión previa y posterior de la crisis. En Ferraz son conscientes que, a nivel local, el golpe que sufrirán puede ser muy importante. El partido a nivel interno, además, está completamente dividido y enfrentado.